En Keroxen 2016

Estamos en pleno Keroxen. Este año 2016 está siendo maravilloso y aún quedan tres días de disfrute, el 20, 21 y el 22. Aquí tienes el programa. ¡Nos vemos en El Tanque!

Un tanque comprometido con el reciclaje y la sostenibilidad.

Parece que el Keroxeno es incompatible con la sostenibilidad pero en KEROXEN los amigos del Tanque demostramos que no es así...











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Clausura del Festival Keroxen 2015 en el Espacio Cultural El Tanque de Tenerife

Este viernes, 13 de noviembre, KEROXEN15 llega a su fin. Han sido seis jornadas inolvidables en las que han pasado por el tanque músicos de todo el mundo. En unos días viviremos la que será la clausura de esta séptima edición del festival. El último viaje de KEROXEN15 con destino: Lanzarote, Alemania, Reino Unido, Chicago, Brasil, Reino Unido y Japón. Un destacado compositor canario de música  contemporánea y una pieza creada para la ocasión interpretada por doce instrumentos de metal; uno de los mejores trompetistas de Chicago y un maestro de la viola de Brasil combinando tradición popular brasileña y psicodelia; y lo mejor de la escena electrónica actual: reggae japonés y dub, ritmos tribales, hip hop y funk y  lo mejor de la escena berlinesa.

SAMUEL AGUILAR SUPREME SAX & BRASS, ROB MAZUREK AND BLACK CUBE SP, DISRUPT, KIKI HITOMI A.K.A. YELLOW MOUSE, DJ SCOTCH BONNET, D.WATTSRIOT, ARÍSTIDES GARCÍA A.K.A. LASAL,SERMÓN DE DESPEDIA KEROXEN15 de Alejandra Galo (Intermedios Para).

El director de la Tate Modern apasionado por el espacio cultural El Tanque.

Tal y como informa hoy el periódico EL DIA, el director de la TATE Modern de Londres Chris Dercon realizó ayer una visita al Espacio Cultural El Tanque de Santa Cruz, junto al arquitecto autor del proyecto de reconversión del mismo en un centro para acoger actividades culturales, Fernando Menis, quien le explicó los pormenores del proyecto, junto al semiólogo y curator Roc Laseca.

El ductor del museo londinense mostró su interés por la originalidad del recinto cultural de El Tanque, además de por conocer la programación que se desarrolla en dicho lugar. Al parecer, la TATE Modern de la capital inglesa también cuenta entre sus instalaciones subterráneas con dos tanques similares al de Santa Cruz, donde se ofrecen, sobre todo, actividades relacionadas con la música y la danza.

"Se mostró entusiasmado. Menis le contó el proyecto de El Tanque que data de los años 90, porque también ellos han habilitado dos tanques en el TATE Modern de Londres, tras las reformas realizadas en dicho centro, donde le dan usos como los que originalmente queríamos darle al Tanque de Santa Cruz. Cuando se ha enterado de que hace 18 años se habilitó aquí, se quedó entusiasmado y habló de las posibilidades que encierra para el turismo", comentó Laseca.

Dercon también mantuvo ayer por la tarde un encuentro con Roc Laseca en el TEA, en el que dialogaron sobre un nuevo modelo de trabajo experimental para fortalecer los vínculos entre el tejido artístico local e interlocutores exteriores. También participará en una mesas de trabajo y laboratorios en el Museo de la Naturaleza y el Hombre de Santa Cruz.

http://eldia.es/cultura/2015-08-27/17-director-TATE-Modern-Londres-visito-Tanque-hablo-TEA.htm

Nuevos dibujos del Espacio Cultural El Tanque, del estudio Menis

Nuevos dibujos sobre el Espacio Cultural El Tanque destacan por su valor artístico y por la capacidad de simplificar el espacio.

Gracias a www.menis.es

La reputación del ESPACIO CULTURAL EL TANQUE como un lugar alternativo se consolida cada día más gracias a KEROXEN

El Festival Keroxen es el inquilino perfecto para un espacio cultural como es el Tanque, este espacio industrial de Santa Cruz de Tenerife que ya lleva 18 años que pie, en 1997 se abrió al público por primera vez, en 2017 cumplirá 20 años. Quién nos lo iba a decir....

Keroxen entre los festivales europeos EFFE LABEL

Europe for Festivals, Festivals for Europe, initiated by the European Festivals Association, is the Guide for citizens and the Platform for professionals to discover and get involved in Europe’s festivals.  It is a new international festival platform connecting festivals that are deeply committed to the arts, their communities

and Europe. The platform invites the audiences worldwide to encounter, participate and access up-to-date festival information. 

Ainara Le Gardon flipó y flotó en El Tanque durante una de las sesiones del Festival Keroxen en Tenerife

Como explican los responsables de Keroxen: 

“Ainara LeGardon tomó una pequeña parte del escenario central para deleitarnos con una sesión de improvisación libre en la que su voz y diversos objetos amplificados crearon una de esas atmósferas etéreas de escalofrío reverberante y cargada de una teatralidad sublime. Los cantos de sirena de esta bilbaína, sus artificios vocales y mecánicos, sus acoples musitados y sus movimientos y ruiditos emocionales se volcaron en una audiencia hechizada por la magia de su espectáculo. Un show tremendo que describe la calidad experimental de las propuestas del festival”.


*Ainara durante su actuación en Keroxen 14

Y ella misma lo explica de maravilla en su blog: http://www.ainaralegardon.com/2014/11/floto-en-un-tanque-de-petroleo/#comment-18 cuando dice: 

"El espacio es un instrumento más, casi el más importante, puesto que su acústica determinará los cauces por los que fluirá el sonido, el movimiento, las ideas casi en forma de líquido.

*Imagen general de El Tanque durante el Keroxen

Un tanque de petróleo. ¿Qué más puedo pedir? Un tanque de petróleo que desempeñó su cometido en los años 30 del siglo XX, y luego se vació y permaneció como una mole inservible hasta que se le ha dado un uso como lugar para la creación artística. Un majestuoso espacio con una reverberación de ¿17 segundos? ¿En serio? Cuento en voz baja hasta 17 y sonrío."

Esa es la actitud, no cambiar la acústica del Tanque sino aprovechar lo especial y distinta que esta es.

KEROXEN 2014 YA ESTÁ AQUÍ/ TOMORROW KEROXEN FESTIVAL 2014 IN TENERIFE

A DISFRUTAR!

 

THE NEW KEROXEN FESTIVAL IS COMING. IN TENERIFE OCTOBER, NOVEMBER 2014

The new edition of KEROXEN festival is on the way. Tenerife will be again a place of hybrid culture initiatives in the special TANK CULTURAL SPACE. 

Come and see it with your own eyes...

A los amigos como yo locos por el patrimonio industrial

Hace poco he comenzado a escribir sobre arquitectura en un periódico de gran tirada en la isla de Tenerife, probablemente uno de los mayores de España sin contar los centrales de Madrid y Barcelona. Coincidió con una tremenda polémica en relación con un BIC en las Palmas al que algunos tuvieron la mala fortuna de comparar con el espacio cultural el tanque. Entonces intenté explicar por qué esa "locura" de proteger un antiguo tanque de petróleo era una de esas locuras que hacen que el mundo sea mejor de lo que es.

Por eso me alegra estar entre los LOCOS POR EL PATRIMONIO INDUSTRIAL que hemos conseguido salvar el Tanque y que aún seguimos tratando de salvarle (de su descuido, de su propio entorno aún estropeado) y que seguimos tratando de que no deje de tener los mejores contenidos culturales posibles dadas las circunstancias.

Por eso quiero compartirlo con los seguidores de este blog, que tal vez no sean locos del patrimonio pero sí sé que son amigos del patrimonio industrial y que también defienden el Tanque y celebran su existencia.

Ahora que el Tanque es Bic ¿quién se ocupará de su entorno?

La conciencia medioambiental y la conservación de los valores culturales e históricos es necesaria en Cabo Llanos. La crisis está acabando y aquí tenemos un nuevo parque verde y gran espacio público por hacer ¿a qué esperamos?

El Espacio Cultural El Tanque ya es bien de interés cultural.

El tanque es BIC.

Y si lo es será por algo, porque mira que se le ha dado vuelta al expediente, que normalmente podría haber sido resuelto en un año, este ha tardado muchísimos más entre unos avatares y otros. Pero lo hemos conseguido, el Tanque es BIC con categoría de MONUMENTO HISTÓRICO.

Todos los que en un lugar u otro hemos luchado por el reconocimiento del valor histórico, social y cultural del patrimonio industrial podemos estar orgullosos de este paso, que en Canarias, supone mucho porque es la primera vez que un bien, realmente industrial llega a este nivel de protección.

Ahora solo queda cuidarlo y dejar que no lo dejen cerrar o marchitar (que no es poco, cuando lo que se podría hacer con él es incluso convertirlo en un recurso turístico de lo más exótico en una isla de sol y playa como la nuestra, pero para eso hace falta el compromiso de la Administración Pública).

Aquí les dejo con algunas imágenes, ya históricas:

La nueva Ley de Patrimonio Cultural de Canarias y el patrimonio industrial.

El nuevo proyecto de ley de Patrimonio Histórico y Cultural de Canarias avanza un pasito en el reconocimiento del Patrimonio Industrial al recoger en el artículo 75 su existencia de manera expresa tal y como sigue:

“Artículo 75-bis.- El patrimonio industrial. 

1. Integran el patrimonio industrial los bienes muebles e inmuebles que constituyen manifestaciones tecnológicas o de ingeniería del pasado. 2. A los efectos de esta Ley, el patrimonio industrial se clasifica en: a) Bienes inmuebles: las fábricas, las edificaciones o las instalaciones que son expresión y testimo-nio de sistemas vinculados a la producción técnica e industrial aún cuando hayan perdido su uso original o permanezcan sin utilizar. b) Bienes muebles: los vehículos, las máquinas, los instrumentos y las piezas tecnológicas o de ingeniería aún cuando hayan perdido su sentido práctico y permanezcan sin utilizar.” 

Es un paso positivo en el reconocimiento de este tipo de patrimonio, y hay que valorarlo en su justa medida, aunque se echa de menos un poco más de amplitud, pues es un patrimonio más complejo y vulnerable de lo que parece.

En España la regulación del patrimonio cultural tiene su vértice normativo en el artículo 46 de la Constitución , texto que encomienda a los poderes públicos la misión de “garantizar la conservación y promover el enriquecimiento del patrimonio histórico, cultural y artístico de los pueblos de España y de los bienes que lo integran”. Dejando atrás una tradicional visión dominantemente conservacionista, el texto constitucional imprimió una orientación de carácter proactivo a la tarea de los poderes públicos, en tanto  que les encomendó también el “enriquecimiento” de dicho patrimonio, función que el preámbulo de la vigente Ley 16/1985, de 26 de junio, de Patrimonio Histórico Español ha interpretado como una responsabilidad activa de estímulo de los poderes públicos en relación con los bienes culturales: 

“El patrimonio histórico se acrecienta y defiende mejor cuanto más lo estiman las personas que conviven con él, pero también cuantas más ayudas se establezcan para atenderlo, con las lógicas contraprestaciones hacia la sociedad cuando son los poderes públicos los que facilitan aquellas”. 

Esta Ley de 1985 respondía a la necesidad de ajustar la competencia del Estado en materia de patrimonio a las previsiones constitucionales y despejar el espacio para que las comunidades autónomas pudieran desarrollar las competencias normativas y ejecutivas que le facultaban la Constitución y los Estatutos de Autonomía.

En Canarias este proceso dio lugar a la actual Ley Canaria de Patrimonio Histórico de 1999 , que ampliaba, como ocurrió con muchas de las leyes autonómicas sobre la materia que se aprobaron en los años 90, la concepción del patrimonio cultural, cada vez más extensa y superadora de las limitadas visiones arquitectónicas monumentales predominantes en el siglo XIX y en parte del XX. Este proceso de ampliar la concepción del patrimonio no ha parado de crecer en las últimas leyes autonómicas. 

En comunidades como la andaluza se incluye, desde estos momentos iniciales, un capítulo específico dedicado al patrimonio industrial, del que carece aún la Ley Canaria. Sin embargo, ello no es óbice para afirmar que, a pesar de no haber sido suficientemente desarrollado, en Canarias el patrimonio industrial está debidamente regulado y protegido en el actual articulado.

No es sencillo ofrecer una definición del término de patrimonio histórico que responda con exactitud y precisión, no sólo las diferentes situaciones jurídicas, sino y sobre todo al conjunto heterogéneo de bienes que se integran bajo su acepción. Se puede calificar como un concepto jurídico indeterminado. De todas formas, si combinamos las ideas latentes en el Preámbulo de la Ley 16/1985, de 25 de Junio del Patrimonio Histórico Español, puede ser definido como una riqueza colectiva constituida por todos aquellos bienes materiales e inmateriales de valor histórico, artístico, científico, paleontológico, arqueológico, etnográfico, industrial, técnico, documental, o bibliográfico, que sin limitaciones derivadas de su propiedad, uso, antigüedad o valor económico, contienen las expresiones más dignas de aprecio en la aportación histórica de los españoles a la cultura y civilización universal, y a su capacidad creativa contemporánea, aunque el binomio patrimonio-industrial no aparezca expresamente señalado [Abad Liceras, 2000].

La ley nueva podría aportar mucho más si, como la andaluza o la asturiana,  ahondara en la cuestión.

La legislación andaluza (Ley 14/2007, de 26 de Noviembre, del Patrimonio Histórico de Andalucía)  va mucho mas allá que la Canaria al realizar una clasificación, en su artículo 25, distinguiendo lo que son los monumentos, que de manera similar a la ley canaria incluye bienes industriales, científicos, técnicos... y lugares de interés Industrial, aunque más explícita y detalladamente.  

En su artículo 2 la ley señala que es de aplicación general al Patrimonio Histórico Andaluz constituido por todos los bienes de la cultura, materiales e inmateriales, si se  encuentran en Andalucía y revelan un interés artístico, histórico, arqueológico, etnológico, documental, bibliográfico, científico o industrial para la Comunidad Autónoma, incluidas las particularidades lingüísticas.

En su artículo 25 clasifica los bienes inmuebles que por su interés, para la Comunidad Autónoma, son objeto de inscripción como Bien de Interés Cultural en el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz, señalando que se clasificarán con arreglo a una singular tipología. De ellas, destacamos lo que se define como lugares de interés industrial, no contemplados y, por tanto, contenidos expresamente en otras leyes como la Canaria que acabamos de analizar.

Al desarrollar los conceptos en el artículo 26 La ley andaluza profundiza aún más en la inclusión expresa del patrimonio industrial al señalar que:

“1. Son Monumentos los edificios y estructuras de relevante interés histórico, arqueológico, paleontológico, artístico, etnológico, industrial, científico, social o técnico, con inclusión de los muebles, instalaciones y accesorios que expresamente se señalen.

2. Son Conjuntos Históricos las agrupaciones de construcciones urbanas o rurales junto con los accidentes geográficos que las conforman, relevantes por su interés histórico, arqueológico, paleontológico, artístico, etnológico, industrial, científico, social o técnico, con coherencia suficiente para constituir unidades susceptibles de clara delimitación.

4. Son Sitios Históricos los lugares vinculados a acontecimientos o recuerdos del pasado, a tradiciones, creaciones culturales o de la naturaleza y a obras humanas, que posean un relevante valor histórico, etnológico, arqueológico, paleontológico o industrial.

5.-Son Lugares de Interés Industrial aquellos parajes, espacios, construcciones o instalaciones vinculados a modos de extracción, producción, comercialización, transporte o equipamiento que merezcan ser preservados por su relevante valor industrial, técnico o científico.”     

La Ley sobre Patrimonio Cultural del Principado de Asturias, 1/2001, de 6 de marzo,  establece en su Título 1, artículo 9, al señalar las categorías de protección, que los bienes que conforman el Patrimonio Cultural de Asturias se protegerán mediante su integración en alguna de las siguientes categorías: Bienes de Interés Cultural, Bienes incluidos en el Inventario del Patrimonio Cultural de Asturias y Bienes incluidos en los Catálogos urbanísticos de protección, así como mediante la aplicación de las medidas contempladas en los regímenes específicos relativos al patrimonio arqueológico, etnográfico, histórico-industrial, documental y bibliográfico.

En el artículo 11, al definir los tipos de bienes que podrán ser declarados de interés cultural, establece una clasificación que incluye, entre los monumentos, a las esculturas colosales, edificios, obras o estructuras arquitectónicas o de ingeniería de interés singular.   

Y Así mismo, al definir la categoría de Conjunto Histórico,  incluye a los lugares o parajes de interés cultural por constituir testimonios significativos de la evolución de la minería y de la industria, de sus procesos productivos, y de las edificaciones y equipamientos sociales a ellos asociados. E incluso, en la categoría de jardines históricos señala: los espacios que sean resultado de la ordenación por la intervención humana de elementos naturales, eventualmente complementados con edificaciones o estructuras de arquitectura o de ingeniería. A mayor abundamiento, ahondando y apostando por una visión amplia del patrimonio industrial, hasta el punto que al definir la categoría de vías históricas, incluye expresamente las vías férreas. 

La ley asturiana es, junto a la andaluza de las más completas a la hora de regular el régimen aplicable al patrimonio histórico industrial, lo cual hace detalladamente en su Sección III, en los artículo 76, 77 y 78 que establecen lo siguiente:

Artículo 76. Patrimonio Histórico-Industrial.

1. Integran el Patrimonio Histórico-Industrial de Asturias los bienes muebles e inmuebles que constituyen testimonios significativos de la evolución de las actividades técnicas y productivas con una finalidad de explotación industrial y de su influencia sobre el territorio y la sociedad asturiana. En especial, de las derivadas de la extracción y explotación de los recursos naturales, de la metalurgia y siderurgia, de la transformación de productos agrícolas, la producción de energía, el laboreo de tabaco, y la industria química, de armamento, naviera, conservera o de la construcción.

2. Valora, a efectos de su inclusión individualizada, cuando sus méritos así lo justifiquen, en alguna de las categorías que, a tal efecto, se establecen en la ley asturiana, el interés histórico-industrial de los siguientes elementos:

7. Maquinaria, utillaje y herramientas utilizados en los procesos técnicos y de fabricación ya desaparecidos u obsoletos.

8. Las construcciones y estructuras arquitectónicas o de ingeniería adaptadas a la producción industrial mediante procesos técnicos y de fabricación ya desaparecidos u obsoletos, tales como chimeneas, gasómetros, castilletes de hierro, madera, zinc y otros materiales, bocaminas de antigua minería de montaña, obradores, almacenes industriales o talleres mecánicos.

9. Los conjuntos de viviendas y equipamientos sociales asociados a las actividades productivas anteriores a 1940 (curioso límite temporal, que en el caso de Canarias no hubiera permitido la protección del Tanque, instalación industrial de 1951 ).     

10. Las infraestructuras de comunicación marítima, por ferrocarril o por cable en desuso y las construcciones, maquinaria y material móvil a ellas asociados.

11. Las infraestructuras en desuso de extracción, bombeo y conducción de agua ligadas a procesos industriales o a concentraciones urbanas.

12. Las muestras singulares de la arquitectura de hierro, incluyendo mercados, puentes y viaductos.

13. Los fondos documentales de las empresas que reúnan las condiciones de antigüedad a que hacen referencia los artículos 80 y 83 de esta Ley.

*Fotos t asturias

3. El Principado de Asturias y los Ayuntamientos protegerán el Patrimonio Histórico-Industrial por medio de:  

7. La declaración como Bien de Interés Cultural, la inclusión en el Inventario del Patrimonio Cultural de Asturias o en los Catálogos urbanísticos de protección de los bienes susceptibles de recibir ese tratamiento.

8. La recogida sistemática y la puesta al servicio del público y de los investigadores en instituciones adecuadas de los fondos documentales y la maquinaria y bienes similares apartada ya de los procesos productivos y con interés histórico singular.

9. La aplicación de las normas específicas contenidas en esta Ley o que desarrollen sus principios a través de la normativa urbanística, medio ambiental o de cualquier otra naturaleza que establezcan las Administraciones públicas.

10. El apoyo a la labor de las asociaciones, instituciones y personas que realicen labores de investigación y colaboración social en la protección del Patrimonio Histórico-Industrial.

Destaca de este artículo la innovadora protección de la acción civil en relación con el patrimonio histórico industrial no existente en otras Comunidades Autónomas.

Artículo 77. Prohibición de la destrucción de maquinaria industrial.

1. Se prohíbe la destrucción de maquinaria industrial de fabricación anterior a 1940 salvo que, por razones de fuerza mayor o interés social, o de carencia de interés cultural, exista autorización expresa en dicho sentido de la Consejería de Educación y Cultura. Las peticiones de autorización deberán ser resueltas en un plazo máximo de tres meses(…).   

2. Para la protección de los bienes documentales de interés histórico-industrial se estará a lo dispuesto con carácter general para el Patrimonio Documental.

Artículo 78. Testimonios de la historia social.

Serán objeto especial de recopilación y estudio los aspectos sociales de la industrialización y muy especialmente los relacionados con los cambios en la vida cotidiana y con la historia del movimiento obrero, incluyendo los correspondientes testimonios orales.

  

Me pregunto si, en relación con el proyecto de Ley de Canarias, habría posibilidad de mejorarla en el Parlamento...

Salvemos la Fábrica CLESA

Un grupo de buenos arquitectos y amigos de la arquitectura se ha comenzado a mover para salvar la antigua fábrica de Clesa, en Fuencarral-El Pardo, hoy propiedad de la inmobiliaria Metrovacesa. Me sumo a la iniciativa. No es ni la primera ni la última batalla, y a veces hemos conseguido salvar nuestro patrimonio industrial, como sucedió con el Espacio Cultural El Tanque. ¿Por qué no vamos a lograrlo ahora?

Más información en: http://dulcexerach.blogspot.com.es/2014/03/salvemos-la-fabrica-clesa.html

La dimensión social del Espacio Cultural El Tanque. Un caso Glo-cal.

La dimensión social.

Estamos hablando de reutilizar, reciclar, regenerar ( conceptos muy en voga hoy pero también muy habituales en las épocas previas a la época de generalización del consumo ) un patrimonio que ha dejado de servir para lo inicialmente previsto y convertirlo en algo nuevo a través de ese nuevo uso.

EL CASO GLO-CAL DE LA OPERACIÓN DEL TANQUE

Reutilizamos, en el caso de El Tanque, objetos, energías y conceptos abandonados, buscando su relectura y reinterpretación. Y le damos un valor añadido: emocional, técnico, estético, cultural, social, e incluso económico.

Ya estaba previsto en el planeamiento urbanístico este “nuevo aprovechamiento” de la zona que antes fue refinería y hoy  es ciudad. Pero, no sabemos por qué, ese nuevo aprovechamiento no preservaba ningún elemento patrimonial industrial, y solo organizaba el nuevo valor que el suelo adquiría. Lo analizaremos al abordar las cuestiones legales. Toda la zona desmantelada se ha convertido en parcelas de edificación densa, tipo de crecimiento urbano característicode los años 60, de edificios de base ancha y luego altura hasta 10 plantas, además de dos torres ( también de base ancha ) y de hasta 25 plantas de altura. Esto es así en todo el barrio de Cabo-Llanos salvo las parcelas de costa que sí se recuperaron todas para equipamientos públicos: El Auditorio Insular, el Recinto Ferial, el Palmetum, el Parque Marítimo, etc.

Cómo y por qué comenzó la desactivación de ese planeamiento urbano solo de edificios de residencial y comercial y se convirtió también en cultural fue una casualidad. En este caso no había planes. Fue el descubrimiento del interior de uno de los tanques de petróleo, en el momento del comienzo de su demolición (se abre una puerta en la base una vez que está casi vacío de crudo, para poder proceder a una mejor limpieza desde el suelo y luego se desguaza ). La curiosidad y la suerte, como veremos, hicieron que el Tanque 69 no se demoliera sino que se abriera al público antes de caer (pues inicialmente se concedió por CEPSA como un espacio de carácter efímero para la cultura, donde estaba previsto construir más adelante, un edificio de 10 plantas de la empresa FERROVIAL).

A partir de la regeneración y reutilización del Espacio Cultural El Tanque, se creó de manera involuntaria un valor añadido (emocional, técnico y estético) que repercute ahora en la mejora de la calidad de vida de la ciudadanía. No solo porque el Tanque existe, sino porque la existencia de ese depósito y todas las controversias que suscitó llevaron finalmente a variar el plan urbanístico existente, y a liberar el espacio disponible para equipamientos y espacios públicos convirtiéndose el suelo en el que se asienta el Tanque en suelo para equipamiento cultural y todo lo que está a su alrededor en plazas y espacios públicos.

Tank Festival 2013. El caso de la Capital Europea de la cultura en la metropolis Ruhr:

En el proyecto Tank Festival solemos poner ejemplos de otros lugares parecidos al Tanque donde ha florecido la cultura contemporánea a raíz del patrimonio industrial. En este caso valga este ejemplo aleman: La Cuenca del Ruhr es conocida por ser la aglomeración metropolitana más grande de Alemania y la más industrializada de Europa. 

*Gasometro de Oberhausen, convertido en espacio cultural.

La Cuenca del Ruhr es el conjunto de once ciudades y numerosos municipios, que con el paso de los años y el crecimiento urbano quedaron unidos, formando una metrópoli ( metropolis rurh ). Algunas de las ciudades más importantes que conforman la Región del Ruhr son: Bochum, Dortmund, Essen y Duisburgo.

En conjunto, todas las ciudades y municipios de la Cuenca del Ruhr  se dedicaban a la industria pesada del carbón y el acero. Hoy, tras el declive industrial y su reconversión cultural cuentan con 200 museos y 120 teatros.

El cielo de la aglomeración metropolitana más grande de Alemania ha cambiado el humo de las chimeneas de antaño por las brillantes luces de las performances y las instalaciones culturales que se distribuyen por toda la región.

Dentro del Ruhr, además del gasómetro de Oberhausen que analizamos al hablar de los proyectos de ingeniería circular, destabamos Complejo de Minas Zollverein rehabilitado por Rem Koolhass.OMA.

En el apogeo de las industrias siderúrgicas y metalúrgicas, la mina de Zollverein en Essen, fue la mayor y más moderna planta de hulla.

Con la tradición de la Bauhaus de los años 30 sirviendo de inspiración, los arquitectos Fritz Schupp y Martin Kremmer, desarrollaron una construcción industrial funcional y flexible ateniéndose a las bases del estilo del Nuevo Funcionalismo. Forma y Función, edificios y máquinas como entidades inseparables.

Desde que las minas y fábricas fueron cerradas en 1986, el complejo minero de Zollverein se ha convertido en un hito de la cultura industrial. El complejo fue designado por la UNESCO en el 2001 patrimonio de la humanidad,

Esta declaración de la UNESCO se basó en aprte en el masterplan que el estudio de arquitectura OMA diseño para la zona.[1]

El masterplan de Koolhaas para el paisaje industrial de Zollverein consistió en trazar un perimetro alrededor de la parte histórica, que contuviera nuevos programas y funciones. Los imponentes edificios y plantas industriales están rodeados por un camino peatonal que recorre todo el conjunto de la actuación y a la vez son  atravesados por varios ejes por los que caminar, ir en bicicleta o patinar.

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[1]Masterplan para Zollverein en la de OMA. http://www.oma.eu/index.php?option=com_projects&view=portal&id=146&Itemid=10