ESPACIO CULTURAL EL TANQUE

El arquitecto del Espacio Cultural El Tanque crea un sistema de techo móvil para Polonia

2011-11-17T10:46:00.000-08:00

La posición más alta permite el uso de este centro polivalente para la ciudad de Torun para la música

La posición más baja del techo hace posible el teatro.

Esta es quizás la característica más importante y diferenciada y original del proyecto, con el que es coherente.

De él se hablará más en los próximos meses pero queríamos compartir esta invención arquitectónica.

VARVARA SAVROVA EL 11.11.11 EN EL TANQUE

2011-11-08T00:35:00.000-08:00

Varvara Shavrova
The Opera. 2010-2011. 17:00
SELECTIONS FOR THE LEAP/
SH CONTEMPORARY VIDEO PROGRAM
简介：《京剧》对中国最珍贵和最原本的艺术形式进行
了一种革命性的探索，是对京剧所展现的古代乌托邦世
界的一种观望。Shavrova 通过此作品探讨了当代中国社
会传统和现代文化中的性别和个人身份认同。
影片描写了在京剧演出的后台准备上台的两位京剧演
员，一位是男旦（男演员唱女声），一位是老生（女演
员唱男声）；通过他们的化妆和角色演变过程，展示了
传统艺术和现代艺术的对比，更加寓意了在当今中国社

会中对这种性别的角色转换的一种新的开放态度。

viernes 11 del 11 del 11 a las 20'30 en el Espacio Cultural El Tanque, TENERIFE

Tesis doctoral sobre El Espacio Cultural El Tanque

2011-04-22T11:53:00.000-07:00

El Tanque ha cobrado tal importancia en cuestiones patrimoniales que su causa ha sido la base de una investigación de Dulce Xerach. Muy pronto tendrá lugar la lectura de una tesis doctoral titulada: El Tanque, la batalla en silencio. Los espacios industriales, su valor arquitectónico y patrimonial y su reconversión para nuevos usos.

Hemos tenido acceso a su "abstract", tanto en castellano como en inglés, que te hacemos llegar.

Resumen

Este trabajo trata sobre el Espacio Cultural El Tanque ( Tenerife ), lugar que por una relación superpuesta de acontecimientos azarosos, personales, urbanos, sociológicos, económicos y políticos se convierte, a través de la arquitectura, de espacio industrial en espacio cultural.

El Tanque 69 formó parte de la compleja infraestructura industrial, construida en la primera mitad del siglo XX en Santa Cruz de Tenerife, para el almacenamiento y refinado del crudo. Este complejo, que marcó un antes y un después en la Historia Reciente de Santa Cruz en particular y de la isla de Tenerife en general, no sólo debe ser considerado como elemento material del período histórico al que hace referencia sino, además, como ejemplo de recuperación arquitectónica de un espacio cuya funcionalidad inicial queda superada por una reorientación hacia la Cultura y el ocio. En definitiva, El Tanque materializa una parte de nuestro Patrimonio Industrial-Patrimonio Arqueológico Industrial y utilizándolo como espacio cultural de llenan de contenido los conocimientos, los recuerdos, las imágenes y todo lo que configuró y organizó la trama económico-social de origen industrial que ha tenido lugar, de manera excepcional, en Santa Cruz de Tenerife en el siglo XX.

Abstract

This paper is about the Cultural Space El Tanque (Tenerife), a site, which, by means of a multilayered relationship between random events - personal, urban, sociological, economic and political - evolves, through architecture, from industrial space to cultural facility.

Tank 69 was part of the complex industrial infrastructure, built in the first half of the XXth century in Santa Cruz de Tenerife, meant for storage and refining oil. This set , which marked a before and after in the Recent History of Santa Cruz in particular and of the island of Tenerife in general, not only must be considered as a material element of the historical period to which it refers but also as an example of architectural recovery of an area whose initial function is overcome by a shift towards Culture and leisure. In short, El Tanque embodies a part of our Industrial Heritage - Industrial Archaeological Heritage; and using it as a cultural space, it’s how it will be filled with content the knowledge, memories, images and all that set up and organized the social and economic fabric of industrial origin that has taken place, exceptionally, in Santa Cruz de Tenerife in the XXth century.

hitos artísticos y culturales del patrimonio industrial en ARCO 2011

2011-02-16T00:23:00.001-08:00

La belleza involuntaria del patrimonio industrial

2011-01-26T08:40:00.001-08:00

No se la pierdan si pueden...

REFINADO, UN ESPECTACULO SOBRE LA CRUDA HISTORIA DE S/C

2010-11-27T00:51:00.000-08:00

REFINADO, LA CRUDA HISTORIA

Se trata de un espectáculo multidisciplinar en el que se pretende hacer un recorrido histórico por la vida de la refinería de petróleos de Santa Cruz y paralelamente por la historia de la capital desde los años 30 hasta nuestros días. Una evolución en paralelo en la que iremos destacando puntos de encuentro y coincidencias en eventos importantes para las dos. El acercamiento espacial que se ha producido con el tiempo hasta llegar a la fusión actual, tanto urbanística (la ciudad rodeando el recinto industrial) como social (conversión del tanque 69 en un espacio cultural).

Acontecimientos históricos señalados nos permitirán pasar por algunos de los momentos importantes de nuestro pasado reciente. Actores, músicos y bailarines y acróbatas presentarán libres interpretaciones de escenas inspiradas en esos acontecimientos, en un estilo de creación escénica contemporáneo donde la influencia de los materiales, los sonidos y la estética industrial estarán muy presentes.

El soporte visual tendrá mucha importancia, utilizando la cartografía como vehículo de cambio temporal así como elemento estético predominante.

En definitiva, un espectáculo de carácter lúdico que indague en nuestra historia reciente y nos permita observarla desde oto punto de vista.

COMIENZA EL TANK FESTIVAL

2010-11-10T02:47:00.001-08:00

El caso de El Tanque

María Dolores Camalich Massieu ha pedido a Hanns-Dietrich Schmidt su opinión sobre qué acciones podrían llevarse a cabo en relación al Espacio Cultural de El Tanque en un entorno en el que "el patrimonio histórico se caracteriza por su fragilidad". Este especialista alemán se ha mostrado muy sorprendido al saber que este espacio no está reconocido en los planes urbanísticos y ha destacado la importancia de abrir el espacio a diferentes artistas, que encontrarán un ambiente especial y una buena acústica porque, según su experiencia, esto consigue atraer a la población local y a los turistas.

Varios asistentes han coincidido en señalar que la gestión política interviene a la hora de decidir qué se conserva y que no, de espaldas, en muchas ocasiones a movilizaciones ciudadanas. Dolores Calimach Massieu ha comentado que "en muchas ocasiones la sociedad va por delante de las actuaciones públicas y en muchas ocasiones las personas interesadas en la preservación del patrimonio se encuentran con una legislación que ha quedado obsoleta".
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Etiquetas: Espacio Cultural El Tanque, Hanns-Dietrich Schmidt, María Dolores Camalich Massieu, Tank Festival
La comunicación, un factor clave

Hanns-Dietrich Schmidt ha explicado cómo el problema del proyecto a la hora de presentarlo al sector público era que "durante una época la mayor dificultad de Ruhr era que la población quería marcharse, lo que hacía muy difícil convencer a los políticos de la necesidad de invertir en construir o renovar infraestructuras". En este sentido, Schmidt ha destacado la importancia de la comunicación, tanto a la hora de informar al sector público como al privado, así como en la búsqueda de implicación de la población. Este especialista ha comentado que muchos elementos del proyecto han sido financiados mediante el sector privado y que, para ello, había diferentes modelos, como la agrupación de varios patrocinadores. En referencia a este punto, Schmidt ha señalado de nuevo la importancia de la prensa que, junto a instituciones y grandes compañías ha jugado un papel clave en Ruhr 2010.
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Etiquetas: Hanns-Dietrich Schmidt, Ruhr
Comienza el Diálogo de esta jornada del Tank Festival 2010/11

Acaba de comenzar la última actividad de la jornada La arquitectura como atractor turístico. Patrimonio histórico, turismo y desarrollo económico, dentro del Tank Festival 2010/11, organizada por la Asociación Amigos del Espacio Cultural El Tanque. Se trata de un diálogo en el que participan Hanns-Dietrich Schmidt (director de Programación y Relaciones Internacionales de Ruhr 2010), María Dolores Camalich Massieu (arqueóloga y presidenta de la Asociación Amigos del Espacio Cultural El Tanque), Pilar Roig (catedrática de Restauración de la Universidad Politécnica de Valencia) y Dulce Xerach Pérez (abogada y vicepresidenta de la Asociación Amigos del Espacio Cultural El Tanque). Precisamente esta última participante ha presentado el diálogo explicando que la Asociación organizadora de esta jornada lleva 13 años intentando proteger El Tanque y que, además, estaba muy interesada en aprender del caso del Ruhr ante el declive que en Tenerife está experimentando el turismo y la necesidad, por tanto de una reconversión. Xerach ha comentado, además, que la Asociación también tiene mucho interés en el ejemplo alemán de cara a la refinería que en Santa Cruz de Tenerife se está planteando que desaparezca.

Pilar Roig y María Dolores Camalich Massieu han preguntado a Schmidt sobre la planificación previa al desmantelamiento industrial, así como sobre la catalogación del patrimonio, entre otras materias. Al respecto, Schmidt ha explicado que en el caso de la región alemana Ruhr, al contener tantas ciudades (53) existe una asociación que actúa a modo de parlamento entre ellas, donde se debate y deciden muchos aspectos. Sobre la decisión de catalogar los elementos como patrimoniales, el especialista ha afirmado que "es fundamental contar con la opinión de la población a la hora de decidir mantener o no un edificio, así como qué patrimonio quieren que los visitantes y los habitantes locales del futuro conozcan". Asimismo, Schmidt ha añadido que "en ocasiones, los políticos tienen una visión diferente de la población y surgen así 'luchas' en esta materia, por lo que no es un tema fácil, puesto que cada persona lucha por sus ideas". Al respecto, Dulce Xerach Pérez ha añadido que "incluso dentro de la política, los responsables culturales tienen dificultades a la hora de intentar cambiar la mentalidad de una isla que recibe diez millones de turistas con el concepto sol y playa".
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Etiquetas: Diálogo, El Tanque, Hanns-Dietrich Schmidt, María Dolores Camalich Massieu, Patrimonio, Pilar Roig, Ruhr
La importancia de la innovación

Una de las herramientas que más éxito ha tenido en la programación de ciudad cultural de Essen y la zona de Ruhr, según Hans-Dietrich Scmidt, ha sido una televisión por Internet. En este sentido, Schmidt ha destacado la importancia de la innovación y la creatividad, un concepto que también plasma en el ejemplo de una catedral industrial en Dortmund, en la zona este de Ruhr, que se ha reconvertido en centro creativo y cultural, con la llamada torre U, que supone un "símbolo del cambio y un icono en las tendencias económicas creativas del futuro".

Sobre la situación actual de Ruhr, Schmidt ha afrimado que han recibido visitas este año de todo el mundo a una zona que "no puede ser hermosa en el sentido convencional, pero que es fascinante y está llena de contradicciones, elementos que sin duda atraen a los turistas".
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Etiquetas: Hanns-Dietrich Schmidt, taller Green Low Cost, Tank Festival, Torre U
El renacimiento de una región industrial

Hanns Dietrich Schmidt ha explicado cómo, en 2001, cinco líderes de departamentos de cultura en la región alemana de Ruhr, compuesta por 53 ciudades, pensaron en presentar la zona a Ciudad Europea 2010 por Alemania, en una propuesta que mantenía también los símbolos de su herencia industrial. De hecho, la región cuenta con más infraestructuras culturales por metro cuadrado que el resto del continente, con 120 teatros, 100 salas de música y centros de arte, 200 museos, 250 festivales y 1000 monumentos industriales.

Schmidt ha destacado las cuatro "ciudades" en los que ellos dividen la nueva metrópolis: "Ciudad de posibilidades, Ciudad de las Artes, Ciudad de Culturas y Ciudad de Creatividad. Este especialista ha hecho hincapié en la utilización de las redes sociales a la hora de comunicar los proyectos y atraer nuevos públicos.

Las 53 ciudades que componen Ruhr no han desechado su patrimonio industrial, sino que han señalado a la población la importancia de la historia común, dando una nueva imagen al paisaje heredado de las fábricas. Tras dar unas pinceladas sobre este concepto, Schmidt ha hecho referencia a un espectáculo futuro, llamado Sing: Day of Song, que tendrá lugar en el estadio de fútbol Schalke Arena y contará, al finalizar, con el mayor coro de la historia.

Otro de los proyectos sobre los que ha informado a los asistentes este especialista ha sido MELEZ (mezcla, culturas diversas en turco), iniciativa compuesta por un festival, un sello y una red, con los que se busca destacar la multiculturalidad. De hecho, en la zona de Ruhr viven personas procedentes de 170 países.

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Etiquetas: Capital de la Cultura 2010, Espacio Cultural El Tanque, Hanns-Dietrich Schmidt, Ruhr, Tank Festival
Comienzan las actividades del Tank Festival 2010/11 en La Orotava

Las actividades del Tank Festival 2010/11, que forman parte de la programación paralela del taller Green Cost Low, organizadas por la Asociación Amigos del Espacio Cultural El Tanque, ha comenzado con una conferencia del Director de Programación y Relaciones Internacionales del RUHR 2010, Hanns Dietrich Schmidt. La ponencia gira en torno al caso de la región alemana de Ruhr, que ha pasado de una actividad económica basada en el carbón al renacimiento de la zona a través de la cultura, hasta el punto de que una de sus ciudades, Essen, es Capital de la Cultura 2010.

Schmidt ha comenzado su intervención dando a conocer el contexto del concepto de cultura en la Unión Europea que, en sus inicios no tenía un papel importante. Sin embargo, a partir de 2004, la cultura comenzó a tratarse como un valor muy importante en la organización internacional y una de las medidas tomadas fue precisamente la declaración de ciudades europeas capitales de la cultura cada año. Según este especialista, "esta iniciativa es fundamental para el desarrollo de la consciencia cultural europea". Además, las ciudades y las regiones designadas coinciden en señalar como idea básica que subyace a la capitalidad cultural la sostenibilidad. Además, el concepto de cultura incluye también deporte, moda, diseño y cocina. Este año 2010 la región de Ruhr cuenta con esta designación, además de Estambul y Pécs (Hungría).

Sobre la región de Ruhr, Hanns Dietrich Schmidt ha señalado su carácter industrial, ya que en los años cincuenta los trabajadores de las fábricas de carbón y acero levantaron la economía de la joven república federal. Pero la crisis en estas materias primas paró la prosperidad de la zona.

ARQUEOLOGIA INDUSTRIAL

2010-09-11T10:16:00.001-07:00

Redactado por los profesores de arqueología de la Universidad de La Laguna Camalich Massieu y Martin Martín, y publicado en la red en el mismo blog, el siguiente artículo pasa a formar parte desde el día de su publicación, el 9 de diciembre de 2009, en parte de la línea de pensamiento que defiende la nueva Asociación de Amigos del Espacio Cultural El Tanque:

“Patrimonio Industrial versus Patrimonio Arqueológico Industrial.
Resulta llamativo que en este mundo globalizado donde el acceso al conocimiento a través de las modernas técnicas de información y comunicación lo han transformado radicalmente, se produzcan comentarios carentes de la más mínima documentación, como los realizados por D. Miguel Ángel González Batista, en relación al texto elaborado para solicitar adhesiones a la protección integral del espacio cultural El Tanque de Santa Cruz de Tenerife, y que son claro reflejo de una visión del Patrimonio, cuando menos, anacrónica y en clara sintonía con una concepción estética y “monumental”.
Veamos, el Patrimonio, como documento construido que es, no es ajeno al proceso de su construcción, sino que está condicionado y determinado por una idea superestructural de lo histórico. En consecuencia, sus estragos, lejos de ser sólo teóricos, también son materiales.
A lo largo del último tercio del s. XX se va asistiendo a una casi polarización de las visión del patrimonio, entre una que intenta mantener el espíritu inicial de valorar la historia de los fenómenos, como vía para explicar e informar la dinámica del hombre y de la mujer viviendo en sociedad, y otra que se ha desarrollado muy vinculada con el historicismo, con planteamientos teóricos y metodológicos vinculados a la tradicional visión de la historia del arte, donde el objetivo no es otro que sustituir la explicación histórica del bien por su goce o disfrute estético.
En el primer caso, hay que entenderlo en el marco de los profundos cambios y/o reconversiones que se han producido en el paisaje industrial y económico en el mundo occidental de ese final del s. XX, que conllevó de inmediato alteraciones profundas en la estructura social, proporcional a la importancia que en la trama económica tuviera la actividad específica afectada, ya fueran la minería en las diferentes cuencas o los astilleros navales en las más diversas áreas portuarias de Europa o América, o los complejos de transformación de los derivados del combustible fósil, como ha ocurrido en Santa Cruz de Tenerife.
Esta profunda transformación socio-económica generaba, también, grandes espacios de la trama urbana que quedaban marginados, saqueados, y en procesos rápidos de destrucción, a pesar de su profunda e innegable vinculación a la memoria histórica de esas poblaciones y comunidades. En consecuencia, y frente al desarrollismo que paralelamente se iba generando, bajo el estandarte del progreso y la “imagen” que había que dar al fenómeno del turismo y el tiempo del ocio, se va a asistir a la reivindicación de ese pasado inmediato: el inicio de la valorización del Patrimonio Industrial.

Será a partir de entonces cuando se produzca, en diferentes países, especialmente en Europa Occidental, la puesta en marcha de mecanismos dirigidos, no sólo a la protección, recuperación y revalorización de ese patrimonio, sino, además, a arbitrar soluciones para la puesta en uso público de esas evidencias materiales, convertidas en testigos del desarrollo económico-social alcanzado en el pasado reciente, en lo que podemos considerar, sin la menor duda, como de la “reconversión” de los “restos” del pasado industrial, que organismos internacionales como la UNESCO o el Consejo de Europa lo han incorporado, desde hace años, como elementos materiales de atención particularizada desde la perspectiva cultural y de explicación histórica. Además, comienzan a ser altamente valorados como fuente importante de recursos por la demanda, cada día mayor, del llamado “turismo ocio-cultural”.
Para ello se impone la necesidad de precisar este nuevo concepto patrimonial. De ahí que desde el International Commitee For The Conservation Of The Industrial Heritage, se defina y reivindique el Patrimonio Industrial como “los restos de la cultura industrial que poseen un valor histórico, tecnológico, social, arquitectónico o científico. Estos restos consisten en edificios y maquinaria, talleres, molinos y fábricas, minas y sitios para procesar y refinar, almacenes y depósitos, lugares donde se genera, se transmite y se usa energía, medios de transporte y toda su infraestructura, así como los sitios donde se desarrollan las actividades sociales relacionadas con la industria, tales como la vivienda, el culto religioso o la educación.”
Para gestionar de manera adecuada esas evidencias, el punto de encuentro disciplinar viene marcado por la Arqueología, como vía por la que se accede al conocimiento con la concurrencia interdisciplinar de la historia, la geografía, la geología, la arquitectura, el urbanismo, la economía o la sociología. Pero hablamos de una Arqueología moderna, actual, de una disciplina científica que ha experimentado, a partir de mediados del siglo XX, profundas transformaciones en sus métodos, técnicas y objeto de estudio. Tan intensa ha sido esa transformación que en el momento actual, y en lo concerniente al objeto de estudio, existen lo que llamamos múltiples “Arqueologías” que van desde el estudio de evidencias tan materiales y tangibles, como la Arqueología Industrial que es la que nos ocupa, a otras con evidencias no tan empíricas, como la Arqueología del Género o la del Paisaje.
Porque de la misma manera que Atapuerca, Itálica o La Alhambra materializan la monumentalidad de algunos momentos del desarrollo histórico y como tal forman parte de nuestro patrimonio, depósitos y galerías de agua, torres y galerías de extracción minera, silos, puentes, estaciones ferroviarias, antiguas fábricas, viejos mercado, máquinas de vapor, hornos de cal, turbinas, grúas, altos hornos, pescantes, los complejos industriales orientados a la transformación de materias primas básicas, como es el caso de la Refinaría de Santa Cruz de Tenerife, son las formas que deben conservarse y protegerse, ahora en la época postindustrial, como elementos materiales que marcan el desarrollo producido a partir de la Revolución Industrial.
De todos ellos hay ejemplos en otras ciudades que los han preservado y transformado en iconos de la memoria colectiva de unas generaciones que nos obligan -con las medidas adecuadas de conservación y máximas garantías jurídicas de protección-, a trasladarlos a la sociedad actual reconvertidos hacia nuevos usos institucionales y/o colectivos. Porque si no es así, en ese proceso lento e indisoluble que el paso del tiempo y los nuevos avances tecnológicos imponen, estarían condenados a su “sustitución/desaparición”, y, en consecuencia, participaríamos en la pérdida de elementos materiales únicos e irreversibles que nos permiten acceder, como Patrimonio heredado, al conocimiento de nuestra Historia más reciente.
El Tanque 69 formó parte de la compleja infraestructura industrial, construida en la primera mitad del siglo XX en Santa Cruz de Tenerife, para el almacenamiento y refinado del crudo. Este complejo, que marcó un antes y un después en la Historia Reciente de Santa Cruz en particular y de la isla de Tenerife en general, no sólo debe ser considerado como elemento material del período histórico al que hace referencia sino, además, como ejemplo de recuperación de un espacio cuya funcionalidad inicial queda superada por una reorientación hacia la Cultura y el ocio. En definitiva, El Tanque materializa una parte de nuestro Patrimonio Industrial-Patrimonio Arqueológico Industrial y utilizándolo como espacio cultural llenamos de contenido los conocimientos, los recuerdos, las imágenes y todo lo que configuró y organizó la trama económico-social de origen industrial que ha tenido lugar, de manera excepcional, en Santa Cruz de Tenerife en el siglo XX.
En el segundo caso, como se ha comentado, el espíritu que se ha desarrollado está asociado con el historicismo, con propuestas vinculadas a otros planteamientos estéticos, donde el objetivo no es otro que sustituir la explicación histórica del bien por su goce o disfrute formal. Y, desde este posicionamiento, es explicable que no se ajuste a la acepción etimológica que presentan, entre otros, el Diccionarios de la Lengua Española de la Real Academia Española y fuente de conocimiento, al parecer y en esta materia, de D Miguel Ángel González, que, por otra parte, se aleja con lo que, como profesionales, hoy se desarrolla como práctica de investigación e interpretación de la documentación arqueológica.

En definitiva, lo que en dicho escrito se refleja, a tenor del contenido y, especialmente, del tono de la redacción, no es otra cosa que el espíritu de la vieja idea de la Historia instrumentalizada, tanto desde el punto de vista político como ideológico. En consecuencia, convertida, en mero ejercicio de disfrute o distracción personal, al margen de toda consideración de su realidad, verosimilitud o valor científico. Y, desde esa perspectiva elitista y clásica, el Tanque 69, como muchos otros yacimientos arqueológicos, monumentos históricos o artísticos, no son considerados en determinados sectores de nuestra Comunidad como homologables a los así denominados en ambientes continentales. La explicación es que, desde la perspectiva social, y especialmente la política, a pesar de la originalidad y singularidad de nuestro patrimonio, no se le reconocen los valores intrínsecos, ni la pátina de vejez, con que tradicionalmente y en el mundo intelectual internacional se entiende debe sustentar a un Bien Patrimonial.”

Espacio cultural El Tanque ( S/C de Tenerife)

2010-06-13T05:31:00.000-07:00

¿ Cuánto tiempo más vamos a perder?

2010-04-05T10:47:00.000-07:00

*de un artículo publicado en el diario de avisos recientemente.

La única pregunta que encuentro sensata en relación con la inestable actualidad del Espacio Cultural el Tanque y su búsqueda de consolidación y protección es: ¿ cuánto tiempo más vamos a perder? Pues es un tema que hace años podría ( y debería ) estar resuelto, ya que tiene los valores necesarios para formar parte oficialmente, extraoficialmente ya lo es, de nuestro patrimonio cultural, y porque cuenta con los apoyos necesarios para ello ( universitarios, culturales, profesionales, y políticos ).

Por tanto, lo ridículo de este artículo –querido Juanma– es que tenga que ser escrito Y requiera de tanta energía la defensa de algo tan fácilmente defendible per se. Ridículo es que algunos utilicen sus limitados o ilimitados espacios de poder para ridiculizar las ideas de los demás en lugar de respetarlas, al menos hasta conocerlas en profundidad, como creo que sería deseable en una sana democracia.

Lo que es ridículo, espero que no te ofendas, es ridiculizar un acuerdo parlamentario adoptado por unanimidad, con lo “cara” que está, como tu sabes bien, la unanimidad en Canarias en esta legislatura, solo porque a título personal no se está de acuerdo con ese acuerdo ( aun sin conocer el contenido del mismo, ni los por qué del mismo, porque, estoy segura, de que si los conocieras entenderías el acuerdo y la necesidad de la protección solicitada por el Parlamento).

Lo que es ridículo es que cueste tanto preservar un bien cultural que no debería estar amenazado sino con el grado de protección que, por su propia naturaleza, le corresponde.. Lo que es ridículo es que para afectar/ suprimir este bien cultural se firmen decretos de cierre del mismo de larga duración -casi cinco años- para intentar su ruina, su abandono, olvido y desprestigio, y que tales maniobras calen en personas preparadas como tu, que confunden el abandono del entorno con la monumental silueta y contenido del Tanque.

Lo que es ridículo es que después de 30 años de experiencias en políticas culturales públicas volvamos a caer en lo de siempre: en la falta de respeto y la incomprensión hacia el conocimiento, profesionalidad y formación de los especialistas e investigadores de materias como las de patrimonio histórico y arqueológico. Que volvamos a caer en el error común del todos podemos opinar de Cultura y Arquitectura cuando sabemos que son disciplinas académicas que requieren una formación específica como lo requiere el poder emitir una opinión fundamentada sobre, por ejemplo, un tratamiento médico o un sincotrón que acelera electrones...

Lo que es ridículo es que se ponga en duda la opinión de cientos de catedráticos, profesores y especialistas en historia, arquitectura, cultura y arqueología que defienden la importancia de espacios industriales ya en desuso como parte del nuevo patrimonio cultural de una ciudad.

Lo que es ridículo es que se ridiculice, de paso, la opinión de las entidades consultivas de la Ley Canaria de Patrimonio Histórico, ( como en este caso, las dos Universidades Canarias o la Real Academia de Bellas Artes de San Miguel Arcángel ) a favor, todas ellas, de incoar el espacio cultural el Tanque como BIC y sumarlo al listado de cientos de Bienes de Interés Cultural que existen en Canarias.

Lo que es ridículo es que alguien pueda pensar que la “marginalidad” de la zona urbanísticamente inacabada de Cabo–Llanos se vaya a arreglar “tirando” El Tanque cuando es obvio que ni es el problema de la zona, ni es el único espacio vacío, ni es el único lugar inacabado. Lo que es ridículo es no verlo como oportunidad sino como problema.

Lo que es ridículo, hasta límites casi increíbles, es defender la arquitectura convencional del lugar antes que a un Tanque con una incuestionable belleza involuntaria, con una colosal silueta y una sensacional realidad espacial, palpable y avalada con premios y reconocimientos de todo tipo.

Lo que es ridículo es defender que son “mejores” todos esos edificios, que cercan al Espacio Cultural El Tanque, de arquitectura insustancial, con que nuestra sociedad de antes de la crisis, contagiada por aquel capitalismo especulativo y desmesurado, llenó de vacuidad estética, dejando escapar así una de las últimas oportunidades que tenía Santa Cruz de lograr coherencia urbana y belleza para sus ciudadanos y para el futuro.

Lo que es ridículo es que mientras el resto de las ciudades de nuestro país, incluso aún en crisis, completan sus espacios de borde, sus viejos límites y sus antiguas zonas industriales con edificios privados singulares ( ¡hasta Hospitalet y Benidorm, no sea que piensen que solo hablo de grandes ciudades! ) que se convierten en nuevos iconos y en los actuales símbolos urbanos preparados para ser usados por la ciudadanía, nosotros hayamos vuelto atrás, como a principios de los años 70, en lugar de apostar por el siglo en el que estamos.

Lo que es ridículo es que la oportunidad de Cabo–Llanos no se haya aprovechado mejor para llenar de esbeltos edificios de contenidos simbólicos y estética sobresaliente y así colmar de riqueza la vida diaria de la gente de nuestra ciudad.

Lo que es ridículo es no pararse y reflexionar que quizá lo único que no sobra allí –por su calidad arquitectónica, por su uso cultural, por su valor testimonial, por su valor como obra de ingeniería que logra el máximo rendimiento con el mínimo esfuerzo estructural, por su singularidad, por su valor histórico industrial, por su valor artístico, y el de sus contenidos, es, precisamente, el Tanque.

Y es ridícula la obsesión contra el Tanque, obsesión que se ha vuelto -para alguno- destructiva.

Pero sobre todo lo que es ridículo es tener que seguir ocupándose de esto cuando debió resolverse hace años.

Es ridículo que haya tenido que crearse una Asociación de Amigos del Tanque porque la administración pública no sabe realizar su trabajo.

Es ridículo que por tercera vez el expediente de incoación de BIC siga encallado, a pesar de contar con el visto bueno favorable de la Comisión Insular de Patrimonio Histórico, de la que forman parte la Asociación de propietarios de casas históricas, los Departamentos de Historia y Arqueología de la Universidad de La Laguna, la Academia de las Bellas Artes, el Colegio de Arquitectos, y otros expertos en la materia, y a pesar de contar con los informes favorables de las dos Universidades Canarias y del propio Ministerio de Cultura. Y a pesar de tantas otras cosas que no caben en un artículo de opinión como este.

Ridículo tras ridículo. Pero no un ridículo nuevo, ni sorprendente, ni doloroso, sino el mismo ridículo y tristeza que siento cuando veo la desprotección de las casas de La Noria, de la Casa Amarilla del Puerto de la Cruz, de la Ermita de Regla, del Cine Víctor, del Teatro Baudet, y de tantas y tantas otras obras de nuestro pasado cultural que se van convirtiendo en ruinas por el abandono, la falta de rigor y la poca visión de algunos que se empeñan en tener razón en lo que no la tienen, por mucho que insistan en lo contrario.

Y todo esto es ridículo, y sé que lo es, porque esta incomprensión inicial hacia estos lugares postindustriales de nuestra isla que son de un pasado aún demasiado cercano, y tal vez, por eso, algo opresivo para algunas mentalidades, ya ha tenido lugar en otras muchas ciudades hacia estos lugares desconcertantes, y de belleza extraña, creados inicialmente para cubrir unas necesidades productivas derivadas de una de las grandes revoluciones tecnológicas de la historia de la humanidad.

Y esas ruinas industriales han sido valoradas y estudiadas desde hace muchos muchos años, por grandes arquitectos como Gropius o Le Corbusier que entendieron desde principios del siglo XX la potencia poética de la arquitectura industrial y su monumentalidad inherente y abrumadoramente bella.

Y en esos otros lugares ( como la Cuenca del Ruhr, o Sagunto, o Buffalo, o Asturias o el País Vasco o Río Tinto, esas ruinas industriales, en muchos casos, han ganado la batalla: siguen en pie y ahora son celebradas, la mentalidad de la población ha ido cambiando, los líderes políticos de verdad lo han ido entendiendo, y se valoran hoy con una nueva mirada llena de curiosidadju y fascinación hacia sus inhabituales formas, se perciben como testigos de una realidad en tránsito hacia el futuro que permite leer la historia y el simbolismo del lugar en el que habitamos.

Una realidad que da al ser humano la oportunidad de volver a pensar, de enfrentarse a sí mismo, de imaginar, de ensoñar su futuro a través de los trazos incompletos que ha dejado su pasado, y que le permiten, por un momento al menos, volver la vista a estos espacios de insólita estética llenos de energía latente, espacios de libertad rebosantes de oportunidades. Aprovechémoslas.

Dulce Xerach Pérez

Martes 23 de marzo de 2010.

Apoyo del Parlamento a la declaración del Tanque como BIC

2010-03-17T05:10:00.001-07:00

Aprobada por unanimidad de todos los grupos políticos hoy miércoles 17 de marzo de 2010.

Enmienda a la PNL de apoyo estable al FESTIVAL KEROXEN

Instar al Gobierno de Canarias al apoyo estable de festivales que, como el festival KEROXEN, promuevan la interrelación de diferentes colectivos culturales, la puesta en escena de producciones creadas ad hoc el fomento de otras actividades específicas que impulsen la mezcla de tendencias y disciplinas artísticas en el Espacio Cultural El Tanque así como la protección, conservación, difusión y promoción de este espacio cultural, y su declaración como Bien de Interés Cultural de carácter arqueológico-industrial.

El Espacio cultural el Tanque: el proceso de transformación de contenedor de petroleo a equipamiento cultural.

2010-02-21T02:13:00.001-08:00

· Presentación : espacio cultural de carácter industrial

La historia de este equipamiento cultural ( que ha generado una representación simbólica ligada a la recuperacion de una parte de la ciudad antes ocupada por la Refinería de Tenerife, y es a la vez una expresión de una época determinada en la isla ) no comenzó el día de su apertura al público, sino mucho antes. Comenzó un día de diciembre de 1995. La refinería de Santa Cruz se estaba desmantelando para dejar que la ciudad se expandiera hacia el sur y hacia el mar.

Se estaba buscando un espacio cultural diferente, el Cabildo de Tenerife carecía entonces de un recinto propio para la celebración de actividades culturales. En una visita a la Refinería euedamos sobrecogidos por las magníficas condiciones (espaciales, lumínicas y sonoras) que este antiguo contenedor de combustible –a punto de su desmantelación- ofrecía para ser transformado en un espacio cultural.

Se empezó a tomar conciencia de la importancia del espacio que acabábamos de descubrir. Aquella catedral de finales del Siglo XX con estética de blade runner, con las paredes llenas de restos de crudo, oscura pero con entradas de luz desde el oxidado techo de metal, esos sonidos que cualquier pisada o ligero movimiento creaba, impresionó profundamente desde el principio y sigue impresionando ahora . Esa belleza industrial tan austera, esa capacidad de los buenos ingenieros para hacer con formas bellas herramientas útiles creo que es imposible de describir en su totalidad.

Solo quedaban a finales de 1995 dos tanques como este en pié. Pronto se demolió el 68 y solo quedó en pié el Tanque 69.

El entonces Presidente del Cabildo Insular, Adán Martin, ingeniero industrial de profesión conocía la belleza de esos tanques por dentro, lo cuál facilitó que entendiera la idea de convertirlo en un espacio cultural desde un primer momento.

Las impresionantes catedrales románicas, góticas, barrocas, etc. del pasado son emblemas de la riqueza o importancia de las ciudades, pero hoy día la cultura ha derrotado a la religión como signo más obvio del éxito y de la importancia de los lugares. En los últimos 30 años ha recorrido el mundo entero una tendencia: la construcción de museos e instalaciones culturales de primer orden, erigidas como símbolos de los lugares en los que están. La Arquitectura se ha puesto a la cabeza de las disciplinas artísticas en cuanto a riqueza, innovación, creatividad y representatividad.

Y en Tenerife también se ha jugado este papel: en los últimos 20 años la isla ha construido su Auditorio Insular su Centro de Arte Contemporáneo y su Biblioteca Insular contando con arquitectos del “star sistem” del momento, Calatrava, Herzog & de Meuron y contando con la cantera de arquitectos locales de gran calidad como Artengo.Menis y Pastrana al hacer otro de los eificios simbólicos de la Isla, la Presidencia del Gobierno, y que son también los autores de la rehabilitación del Espacio Cultural el Tanque, en particular, el director de la obra y autor intelectual de la misma, Fernando Menis.

En el caso del Espacio Cultural El Tanque se trataba de un espacio ya estaba ahí, existía desde hacía décadas, formaba parte de nuestro paisaje urbano industrial, se trató solo de descubrirlo, abrirlo al público, y a partir de ese momento los propios ciudadanos demandaron la permanencia, contra los intereses económicos e inmobiliarios que pesaron sobre el solar en el que se encuentra desde 1995 hasta casi la actualidad. Así fue como se convirtió en patrimonio industrial.

A lo largo de la historia, la rehabilitación de edificios para uso cultural ha sufrido muchos desaciertos. Debido a este motivo la UNESCO y el ICOM potenciaron el establecimiento de criterios de rehabilitación:

1. Valor documental del lugar donde se halla ubicado el edificio. Es decir, su posibilidad de vinculación con una célebre personalidad o un acontecimiento histórico.

2. Valor de representatividad respecto de una época o de una sociedad determinada.

3. Valor estético del edificio histórico, no sólo en sí mismo considerado, sino también en cuanto a la posibilidad de presentar en un marco atractivo las colecciones [las acciones] de un museo [o instalación].

Estos tres criterios se dan en el Espacio Cultural “EL Tanque” y me atrevo a a firmar que es un caso de una impecable readaptación de un espacio industrial, en equipamiento cultural, con una intervención austera y estéticamente impecable que toma conciencia de la misión del arquitecto como activo intérprete del patrimonio y asume la voluntad de convertirse, por medio de esa intervención arquitectónica, en un auténtico centro de proyección sobre su entorno social.

La obra de adaptación del Tanque para su apertura al público tuvo un ( irrisorio ) coste de 19 millones de pesetas.

Con la apertura del Tanque ofertamos un espacio cultural muy diferente a lo habitual, tanto en su concepción, como en su tamaño.

Todas las ideas artísticas que se han desarrollado en el Tanque han cambiado la actitud inicial tanto del creador como del espectador, que intervienen activamente en el proceso dentro de la máxima libertad individual. En el Tanque el espectador puede moverse como desee.

Así pues el Tanque pasó a ser un paraje de chatarra industrial convertido, por sus propios valores espaciales, históricos, etc en patrimonio industrial, en espacio cultural, un ejemplo más de Reconversión industrial como el caso del Museo de Arte Contemporáneo de Los Ángeles, la sala de exposiciones e instalaciones del Tinglado 2 de Tarragona, el posterior Matadero de Madrid, el Centro de Arte Le Magasín de Grenoble o la ampliación de la Tate Galery a la Tate Modern en una antigua fábrica de electricidad.

Fisicamente es una gran extensión limitada que lo convierte en un caso ideal de espacialidad de estructura interna, que facilita la clara orientación de los visitantes en el interior, aunque paradójicamente parezca un desmesurado laberinto de pilares (50) –tramoya escenográfica-. Así, en el interior se crea una atmósfera particular, tensa a la vez que serena, eso sí, siempre misteriosa y perturbadora. Al exterior irradia majestuosidad y omnipotencia, despertando curiosidad y desasosiego en el espectador.

En el Espacio Cultural el Tanque se consigue hacer compatibl compatible la forma con las performances, lo efectivo con lo afectivo y la razón con la imaginación. Y fue puesto en marcha a finales de un siglo que había nacido con ruidosas toneladas de producción industrial, con turbinas, altos hornos u producciones en cadena, y que fue dando paso poco a poco a la silenciosa Internet, a las comunicaciones de vértigo y a los complejos y distantes satélites espaciales. El Tanque es hoy patrimonio de una época que tampoco conviene olvidar.

· Titularidad:

La titularidad del Espacio Cultural el Tanque comenzó siendo del Cabildo de Tenerife, pasando luego al Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife ( propietario del suelo ) y posteriormente al Gobierno de Canarias.

· Tipología

Podemos decir que se trata de un equipamiento cultural polivalente que mezcla espacios para las artes visuales, con espacios escénicos y musicales, siendo a la vez, en sí mismo ( como elemento del patrimonio histórico industrial de la isla ) un centro de interpretación del patrimonio.

· Función preferente del equipamiento y funciones secundarias

La creación y puesta en marcha de un espacio cultural tan singular como este entronca directamente con los discursos artísticos que se estaban produciendo a finales del siglo XX, donde el eclecticismo jugaba un papel fundamental.

La búsqueda de una nueva vía para llegar al espectador apoyada en muchos casos en la interacción de diferentes disciplinas artísticas encuentró un marco adecuado en un espacio cuya finalidad inicial no es la que tiene en la actualidad. Es decir, que el Espacio Cultural el Tanque participa de esa mezcla o búsqueda de un nuevo lenguaje que llegue a un ser humano nuevo ( Carlos Belda, O2 Espacio y Acción ).

Esto marcó decididamente la línea de acción del Espacio Cultural El Tanque en sus primeros años de funcionamiento, derivando en estos últimos más hacia una línea expositiva que ha dejado de mezlcar disciplinas artísticas con la frecuencia que el espacio permite.

El Tanque debía convertirse en un lugar de encuentro; de encuentro de distintas disciplinas artísticas, de encuentro de distintos discursos ideológicos y como no, de encuentro de distintas culturas o percepciones de la realidad. El Tanque debe apostó inicialmente por el mestizaje en el amplio sentido de la palabra. Y esa fue su idea fundacional programática.

Partiendo de la singularidad del espacio, las propuestas artísticas debían ser específicas, inspiradas en él o realizar adaptaciones de obras ya creadas, que al entrar en contacto con El Tanque pudieran desarrollarse y hallar puntos de conexión que llegaran al espectador de manera diferente e innovadora a la forma de conexión con los espectadores que otros equipamientos culturales podían ofrecer.

La mezcla de música y reverberación, de cine y realidad, de plástica y movimiento y cualquier otra confluencia de lenguajes artísticos otorgaban singularidad a la programación y permitieron convertir a este espacio no solo en un lugar de experimentación para los artistas, sino de intercambio de ideas y una vía de conexión de sus creadores, su público y la ciudad con lo más avanzado del arte contemporáneo mundial. Así fue el comienzo de este espacio cultural de carácter industrial.

· Programación

Quisiera distinguir claramente entre la “primera programación” o programación fundacional y la programación última ( año 2009 ) porque son radicalmente diferentes aunque ambas son adecuadas para el Espacio Cultural El Tanque, siendo la primera programación más ambiciosa y creativa ( aún contando con los escasos recursos económicos de entonces ).

La apertura del espacio industrial al público, el cambio de uso y primer año lleno de cultura en lugar de petroleo.

El primer día que se abrió al público en julio de 1997 se abrió vacío. El espacio en sí mismo: un tanque de crudo, sin crudo.

El Cabildo insular de Tenerife ( primera titularidad pública de este espacio después de su cesión por la compañía de petróleos CEPSA, en su nota de prensa daba ya idea de los objetivos culturales perseguidos por este equipamiento:

“La idea de acondicionar un antiguo depósito de petróleo como espacio cultural reúne dos requisitos importantes: su originalidad y su bajo coste. Al vaciarlo de petróleo descubrimos en su interior un espacio sin igual, donde uno pierde la noción del espacio, el sonido o la luz. Y decidimos aprovecharlo”.(…). “Mención aparte merece la singular acústica del tanque. Con una reverberación de sonido de 17 segundos, la única música que admite esta superficie es de carácter experimental, pensada exclusivamente para este espacio”(…). El Tanque no se concibe como una sala de exposiciones tradicional. El Cabildo de Tenerife tiene intención de ponerlo a disposición de artistas dispuestos a romper moldes y a realizar los más sorprendentes y vanguardistas montajes culturales.”

El 17 de julio de 1997 se abre por primera vez al público el Espacio Cultural “EL Tanque” , y el día 24 se cumple definitivamente el objetivo, el proyecto de convertir un antiguo tanque de refino de crudo en un recinto cultural. Se acoge la instalaciónn creada por el inglés Andrew Herman ¡¡¡Los ingleses!!! ¡¡¡Los ingleses!!!.

Por tanto la primera actividad propiamente cultural comenzó con una instalación que se inauguró la noche del 24 de julio y una acción ( a modo de performance ) que duró toda la madrugada del 25, ¡¡Los ingleses, los ingleses!!, dedicada a aportar un toque de humor a la celebración del bicentenario de la derrota del contraalmirante británico Horacio Nelson en su ataque a la Isla de Tenerife.

La segunda actividad se tituló Días de Radio en Tenerife. Se trataba también de una video instalación que formaba parte de un proyecto más amplio dedicado a los cien años de historia de la radio en la isla de Tenerife.

El Espacio cultural el tanque no tenía presupuesto asignado aún en el área insular de Cultura del Cabildo responsable de su gestión.

Aún así se encargó -iniciando con esta acción su función de fomento a la creación cultural contemporánea – a un equipo grande de personas vinculadas a la danza y al teatro, dirigidas por Carlos Belda, el espectáculo O2 Espacio y Acción que fue un rotundo éxito.

La programación continuó con Nueve Campanas para un Tanque ( la primera pieza musical compuesta para el espacio ) de Matthias Kaul; un espectáculo audiovisual llamado Indigentes; concierto de Patricia Kraus y Daniel Assante; espectáculo de danza contemporánea de la compañía Danat Danza, La japonesa o la imposible llegada a Dédalo; teatro a cargo de la compañía Q-Teatro, Nous in perfecta armonía; Muestra Internacional de Vídeo Independiente y el concierto El Silencio de las Sirenas, obra escrita también para el Tanque por Fernando Palacios.

Se realizó el encargo de varias obras de artes específicas para el Espacio, como la composición musical Tanque 69, iniciando también una línea que otorgaba al tanque otra función: la de investigación que podemos sumar a otra función de este espacio cultural, la de desarrollo del sector, ya que los artistas y creadores encontraban facilidades para nuevas creaciones artísticas difíciles de encontrar en otros equipamientos culturales de la isla.

En 2009 la programación en el Tanque 69 fue la siguiente:

Exposición Territorio del paisaje, Espacio Cultural El Tanque, Santa Cruz de Tenerife (diciembre-febrero). II Bienal de Canarias de Arte, Arquitectura y Paisaje,

Seminario El paisaje a través de los sentidos ( abril 2009 ).

Festival y Exposición Keroxen, de Néstor Torrens, Espacio Cultural El Tanque, Santa Cruz de Tenerife (julio-agosto).

Exposición Universo electrónico, Espacio Cultural El Tanque, Santa Cruz de Tenerife (septiembre-octubre).

Exposición Indagaciones y miradas en la colección Ordóñez Falcón de Fotografía ( noviembre ).

Exposición Jerusalem de Jaume Plensa, Espacio Cultural El Tanque, Santa Cruz de Tenerife (diciembre 2009-febrero 2010).

· Financiación.

En este caso, no interesa tanto el presupuesto económico (si tenéis problemas para conseguirlo) sino las fuentes de ingresos que obtienen (administración pública, sector privado, mixto, etc).

Nunca tuvo una denominación específica en lso Presupuestos Generales de las diferentes entidades que fueron asumiendo la titularidad del espacio, incluyéndose las actividades del Espacio Cultural el Tanque en los presupuestos destinados a Artes Plásticas y Visuales de cada anualidad presupuestaria.

La precariedad del espacio por motivos urbanísticos casi hasta el día de hoy ha supuesto numerosos inconvenientes para la consolidación de un presupuesto propio y es una de las razones que ha movido a la Asociación de Amigos del Espacio Cultural el Tanque a intentar su declaración como Bien de Interés Cultural, así como a dirigirse a todos los organismos públicos que pueden tener que ver con su correcto mantenimiento y desarrollo como espacio cultural de valor patrimonial.

·Accesibilidad

El Espacio se encuentra en la zona de expansión de la Ciudad de Santa Cruz de Tenerife, junto al Auditorio Insular y al Intercambiador de Transportes públicos de Tenerife ( con paradas de Guaguas y de Tranvía ). En cuanto a su accesibilidad arquitectónica es total, con un sistema de rámpas diseñado al efecto. El entorno inmediato es algo hostil, tal y como hemos señalado en el punto anterior.

Sus horarios de visita son amplios, cerrando los lunes y permaneciendo abierto el resto de la semana.

Fuentes:

Memoria del Cabildo Insular de Tenerife, 1995-2000. Ed. Cabildo de Tenerife

Memoria de la Viceconsejería de Cultura del Gobierno de Canarias 2009. ( Marta Alonso, del equipo redactor de la Memoria ).

Gabinete de Prensa de Canarias Cultura en Red.

Diario de Avisos, www.diariodeavisos.com

Blog de Dulce Xerach, dulcexerach.blogspot.com

La Opinión de Tenerife, www.laopinion.es

Documentos sobre conservación del patrimonio de ICOMOS/UNESCO. www.icomos.org

Dulce Xerach Pérez

Hemos solicitado la declaración BIC del Espacio Cultural El Tanque

2009-12-14T14:00:00.000-08:00

Y esperamos que el Cabildo lo incluya en el orden del día de la comisión a celebrar el 17 de diciembre de 2009, aquí está el texto de la solicitud que explica las razones que creemos que nos asisten para pedir esta protección para El Tanque 69:

SOLICITUD DE INCOACIÓN DE EXPEDIENTE DE BIEN DE INTERÉS CULTURAL A FAVOR DEL ESPACIO CULTURAL EL TANQUE DE SANTA CRUZ DE TENERIFE.

En virtud de lo establecido en el artículo 19.1. de la Ley 4/1999 de 15 de marzo, de Patrimonio Histórico de Canarias “corresponde a cada cabildo insular, de oficio o a instancia de parte, incoar los expedientes para declarar de interés cultural los bienes de patrimonio histórico que se encuentren dentro de su respectivo ámbito insular”.

A modo de introducción y como criterios generales por los cuales solicitamos a la Comisión Insular de Patrimonio y al Cabildo de Tenerife la incoación de Bien de Interés Cultural a favor del Espacio Cultural El Tanque de Santa Cruz de Tenerife, señalamos los siguientes:

o Por su valor histórico-industrial.

o Por su valor artístico-arquitectónico

o Por su valor tecnológico.

o Por su valor testimonial.

o Por su singularidad y representatividad tipológica.

o Por su autenticidad.

o Por su integridad.

o Por su estado de conservación.

o Por la posibilidad de su conservación integral.

o Por su situación jurídica como bien propiedad pública.

o Por su rentabilidad social.

El artículo 17 de la misma Ley Canaria establece que se declararán bienes de interés cultural del patrimonio histórico canario aquellos bienes que ostenten notorios valores históricos, arquitectónicos, artísticos, arqueológicos, etnográficos o paleontológicos que constituyan testimonios singulares de la cultura canaria, valores casi todos ellos sobradamente presentes en el Espacio Cultural el Tanque.

El artículo 18 en su punto 1 establece que “los bienes inmuebles declarados de interés cultural lo serán con arreglo a alguna de las categorías que se definen a continuación:

“A ) Monumento: bienes que constituyen realizaciones arquitectónicas o de ingeniería, u obras singulares de escultura siempre que sobresalgan por su valor arquitectónico, técnico, histórico, artístico, científico o social. Por lo que esta es la categoría que proponemos para el Espacio Cultural El Tanque.

“

Antecedentes:

En noviembre de 1998 la plataforma creada en apoyo al Manifiesto en defensa del Espacio Cultural el Tanque presentó ante el Cabildo solicitud de inicio de trámite de incoación de Bic a favor del Espacio Cultural el Tanque, que por estarse en aquellos momentos llegándose a un acuerdo con Cepsa no se tramitó ( se adjunta copia )

Durante el mes de julio de 2000 el COAC presentó al Cabildo Insular de Tenerife, para su aprobación y tramitación, PLAN ESPECIAL DE PROTECCIÓN DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA DE TENERIFE ( se adjunta copia )

Este plan se redactó como primera aproximación con la intención de procurar la protección de la arquitectura contemporánea de la isla.

Su objetivo básico era establecer el marco urbanístico y legal para la protección de todas aquellas nuevas obras de alto valor arquitectónico: “...incorporarlas a nuestro patrimonio básico, aunque sean recientes, y favorecer de esta manera que perduren en el tiempo y sean reflejo de nuestra época en el futuro...”

En este Plan se incluía el Espacio Cultural El Tanque como una de las obras a preservar.

El 25 de junio de 2001 la Junta Directiva del COAC subrayó tal voluntad e insistió en reiterar la solicitud de declaración específica de BIC para tal edificación industrial por las siguientes razones que hacemos nuestras:

· El Espacio Cultural El Tanque es la obra más premiada y publicada del siglo XX en Canarias; y continúa siendo objeto de atención. [...]

· [...] Esto evidencia la necesidad [...] de obtener la adopción de una resolución que proteja el recinto cultural “El Tanque”, como bien integrante de patrimonio histórico canario de otras iniciativas que propicien su desaparición.

El Colegio Oficial de Arquitectos de Canarias demarcación de Tenerife-La Gomera-El Hierro, el 23 de enero de 2002, desde la Junta Directiva, solicitó la incoación de expediente para declarar bien de interés cultural (BIC) el Recinto Cultural “El Tanque”, con todos los efectos previstos en la ley 4/1999 de 15 de marzo de Patrimonio Histórico de Canarias, incluyendo en tal acuerdo la delimitación provisional de su entorno de protección, conforme se establece en el artículo 26 de la indicada Ley Territorial, con los demás pronunciamientos legales de aplicación. Solicitud que no fue elevada a la comisión insular de patrimonio histórico por motivos que desconocemos.

Con tal motivo expusieron que:

El nivel de protección adecuado [...] ha de ser el de mayor rango previsto en la legislación sectorial, esto es, mediante la declaración del recinto como BIC teniendo en cuenta su notorio interés arquitectónico y artístico, lo que permitiría de un lado preservar el inmueble, de manera definitiva, de las posibles tentativas de demolición y por otro el establecimiento de un régimen singular de protección y tutela.

Esta iniciativa de los Arquitectos de Tenerife, coincide plenamente con los fines de la Ley Canaria reguladora del Patrimonio Histórico (Ley 4/1999 de 15 de marzo, de Patrimonio Histórico Artístico de Canarias) en cuyo preámbulo se manifiesta que “en esta Comunidad Autónoma existen magníficos ejemplos que dan cuenta de la recepción en nuestra arquitectura del modernismo, del neogoticismo, del historicismo, del racionalismo y tantas otras propuestas que hoy realzan el paisaje de plazas y calles de nuestras ciudades”.

Por otro lado el Instituto de Patrimonio Histórico Español, dependiente del Ministerio de Cultura, informó favorablemente acerca de la protección del antiguo depósito de petróleo, al que puso como ejemplo de la política que persigue el Plan Nacional de Patrimonio Industrial que promueve la Dirección General de Bellas Artes y Bienes de Interés Cultural.

Y lo mantiene aún en la actualidad en la información publicitada en su página web ministerial:

www.mcu.es/patrimonio/MC/IPHE/Planesnac/Planindustrial/criteriosdevaloracion.html .

Múltiples informes técnicos insisten en estas ideas que avalan la oportunidad y viabilidad de declarar BIC el Espacio Cultural El Tanque. Sirve de ejemplo el firmado por el arquitecto Urbano Yanes, que incluye en su texto las siguientes consideraciones:

“Cabe, por último, hacer hincapié en la propia génesis y cualidades intrínsecas del Espacio Cultural El Tanque, y de la singularidad que representa para una ciudad como Santa Cruz su mantenimiento en el estado actual. (…)”

“El Espacio Cultural El Tanque se ha convertido en el año escaso de actividades, en una instalación cultural con personalidad propia, cuya singularidad ha trascendido a la escena cultural internacional. Resulta difícil encontrar referencias internacionales de instalaciones culturales con una cualidad espacial tan acusada y que representen una apuesta tan innovadora en el reciclaje de las instalaciones industriales obsoletas.”

“(…) además, la aceptación del espacio por un público alternativo y escasamente atendido por los circuitos culturales tradicionales y las posibilidades que se ofrecen a creadores y artistas de índole diversa de desarrollar manifestaciones artísticas multidisciplinares reflejan las inquietudes de una población dinámica y culturalmente activa, a la que la ciudad no puede ser ajena.”

“Sin duda la presencia de la refinería de CEPSA ha constituido durante años una barrera al desarrollo de una ciudad que en su día la recibió como símbolo de progreso y de incipiente desarrollo económico ( …) y quizás merezca la pena conservar algunos signos que recuerden la inteligencia de una ciudad en continua transformación, en consonancia con la circunstancias que la vuelcan hacia el exterior, como puerto y ventana al mar.”

“También existió un lazareto, una montaña artificial de despojos, que la astucia de la voluntad política ha transformado en un espacio natural (PALMETUM) compatible con el parque marítimo, este tipo de operaciones sobre el paisaje de la ciudad, de reconversión y reciclaje sitúan a Santa Cruz al nivel de las ciudades más avanzadas del mundo en políticas activas de recualificación de paisaje urbano de las áreas industriales o de transición obsoletas (… ).”

Otro informe, de CCRS Arquitectos, del 1 de julio de 1998, señala textualmente:

“Nos parece que es posible mantener El Tanque en su actual emplazamiento [...]. Creemos que no tiene sentido económico, ni cultural trasladarlo a otro emplazamiento, es más fácil trasladar aquello por construir que aquello existente

La memoria del lugar es intrasladable y hacerlo de nuevo en otro emplazamiento perdería toda la idea de rehabilitación cultural de una antigua instalación industrial en su propio emplazamiento [...]”.

Una muestra más del prestigio de El Tanque ha sido la selección, por parte del Consejo de Europa, para participar en las Jornadas Europeas de Patrimonio que se celebraron en el año 2001 en 47 países. Las jornadas ese año se centraron en el patrimonio industrial por lo que el ministerio de cultura decidió proponer El Tanque como uno de los lugares de interés dentro del territorio español.

El Ministerio de Cultura consideró que “El prestigio tanto de la intervención arquitectónica como de los actos ocurridos en el espacio, ha sido extraordinario, ha sobrepasado las fronteras nacionales y es un modelo a seguir”.

“En Sesión de la Comisión de Gobierno del Cabildo celebrada el 24 de julio de 1998, se aprobó, como mejor solución de entre las posibles para El Tanque, mantenerlo en su actual emplazamiento apoyándose en los siguientes puntos, según consta en el correspondiente expediente de esa Comisión:

- En primer lugar por la propia Historia de la Refinería y lo que ésta ha aportado al [recuerdo] de la Ciudad.

- En segundo lugar porque desde el momento en que se abrió al público como espacio cultural hasta ahora, ha pasado a ser algo más que un tanque de refino de crudo para convertirse en un lugar con memoria, y [ésta] es intrasladable.

- En tercer lugar porque es posible cambiar volúmenes edificatorios dentro de la misma propiedad, sin afectar a la Junta de Compensación [previsto en el PGOU].

- En cuarto lugar porque los cambios necesarios en el Plan Especial de Cabo-Llanos no requieren modificación del trazado viario existente, sino adecuación del mismo al nuevo uso cultural que tendría la parcela en la que se encuentra el tanque.

- En quinto lugar porque los cambios a realizar en el Plan Especial de Cabo-Llanos, además, no requieren aprobación por la CUMAC, ni cambios en la composición de la Junta de Compensación, sino que sólo requiere la aprobación por parte del Pleno del Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife.”

A mayor abundamiento queremos resaltar tres aspectos del preámbulo de la Ley de Patrimonio Histórico Español que nos han llevado a presentar esta solicitud:

1 ) Por un lado, el preámbulo de la Ley de Patrimonio Histórico Español señala que “ el Patrimonio Histórico Español es el principal testigo de la contribución histórica de los españoles a la civilización universal y de su capacidad creativa contemporánea”.

2 ) La ley “Busca, en suma, asegurar la protección y fomentar la cultura material debida a la acción del hombre en sentido amplio, y concibe aquella como un conjunto de bienes que en sí mismo han de ser apreciados, sin establecer limitaciones derivadas de su propiedad, uso, antigüedad o valor económico”.

3 ) El Patrimonio Histórico Español es una riqueza colectiva que contiene las expresiones más dignas de aprecio en la aportación histórica de los españoles a la cultura universal. Su valor lo proporciona la estima que, como elemento de identidad cultural, merece a la sensibilidad de los ciudadanos. Porque los bienes que lo integran se han convertido en patrimoniales debido exclusivamente a la acción social que cumplen, directamente derivada del aprecio con que los mismos ciudadanos los han ido revalorizando.

Además de lo anterior, el artículo 1.1. de la citada Ley establece que “Son objeto de la presente Ley la protección, acrecentamiento y transmisión a las generaciones futuras del Patrimonio Histórico Español”.

El artículo 10 de la misma ley establece que “Cualquier persona podrá solicitar la incoación de expediente para la declaración de un Bien de Interés Cultural. Y el artículo 11 señala que “La incoación de expediente para la declaración de un Bien de Interés Cultural determinará, en relación al bien afectado, la aplicación provisional del mismo régimen de protección, previsto para los bienes declarados de interés cultural”.

En base a todo lo anterior y teniendo en cuenta que en la Comunidad Autónoma de Canarias las competencias para incoar y tramitar expedientes para la declaración de Bienes de Interés Cultural son de los Cabildos Insulares y dentro de los mismos de los Consejeros delgados de Patrimonio Histórico, es por lo que solicitamos a usted lo siguiente:

1º La incoación urgente del expediente correspondiente para proceder a la declaración del Espacio Cultural El Tanque, en estos momentos amenazado por la inseguridad jurídica a la que está sometido, la cual impide su consolidación y adecuada preservación, como Bien de Interés Cultural.

2º El Tanque 69 es un enorme bidón que sirvió durante muchos años para el refinado de crudo, que forma parte de la iconografía de la ciudad, y que ahora, una vez que la refinería Cepsa lo ha dejado en desuso, se ha convertido en un vestigio de la memoria industrial de la Ciudad de Santa Cruz de Tenerife. Este Tanque, que sobrevivió a la última demolición de tanques para dejar paso al crecimiento de la ciudad hacia el sur, es hoy un marco insólito e irrepetible de Cultura.

3º Durante el tiempo que lleva funcionando como Espacio Cultural hemos tenido la oportunidad de visitarlo en reiteradas ocasiones y ello nos ha llevado a descubrir que es un lugar inmenso, heterodoxo y sorprendente que durante años habíamos observado como un elemento de la ciudad que contaminaba el aire. A pesar de ello, entendíamos era necesario para el desarrollo industrial de esta isla, consideración que seguimos manteniendo, pues son muchas las familias tinerfeñas que siguen viviendo de la refinería. De ahí que defendamos su conversión en un elemento querido por la ciudad, como patrimonio industrial, recuperado para la Cultura y cuyo uso cultural lo ha descubierto como un depósito, también, de la memoria.

En este punto, se impone la necesidad de precisar este nuevo concepto patrimonial. De ahí que desde el International Commitee For The Conservation Of The Industrial Heritage, se defina y reivindique el Patrimonio Industrial como “los restos de la cultura industrial que poseen un valor histórico, tecnológico, social, arquitectónico o científico. Estos restos consisten en edificios y maquinaria, talleres, molinos y fábricas, minas y sitios para procesar y refinar, almacenes y depósitos, lugares donde se genera, se transmite y se usa energía, medios de transporte y toda su infraestructura, así como los sitios donde se desarrollan las actividades sociales relacionadas con la industria, tales como la vivienda, el culto religioso o la educación.”

Así, depósitos y galerías de agua, torres y galerías de extracción minera, silos, puentes, estaciones ferroviarias, antiguas fábricas, viejos mercados, máquinas de vapor, hornos de cal, turbinas, grúas, altos hornos, son las formas de la nueva belleza que se intenta conservar ahora, en la época postindustrial. De todos ellos hay ejemplos en otras ciudades que se han decidido a protegerlos y conservarlos como iconos de la memoria colectiva de unas generaciones que nos obligan -con las medidas adecuadas de conservación y máximas garantías jurídicas de protección-, a trasladarlos a la sociedad actual reconvertidos hacia nuevos usos institucionales y/o colectivos.

Si no es así, en ese proceso lento e indisoluble que el paso del tiempo y los nuevos avances tecnológicos imponen, estarían condenados a su “sustitución/desaparición”, y, en consecuencia, participaríamos en la pérdida de elementos materiales únicos e irreversibles que nos permiten acceder, como Patrimonio heredado, al conocimiento de nuestra Historia más reciente.

En efecto, ese tanque, rodeado de otros cientos de tanques similares, vio pasar tiempos de reivindicación, de hambre y de desarrollo, de dictadura y de libertad; cientos de hombres, dado que se implanta y afianza en una época donde era considerada ocupación exclusiva de hombres, trabajaron en su entorno y si les hubieran dicho que estaban alrededor y a veces en el interior de un futuro Espacio de Arte, habrían soltado una carcajada. Todavía muchos trabajadores de Cepsa sonríen cuando les llega la noticia de que un sector cada día más amplio de la sociedad del siglo XXI quiere salvar ese tanque ya sexagenario. Tal vez falte tiempo para que se acostumbren a contemplar entre edificios de viviendas y oficinas, la silueta del nuevo Espacio redescubierto; las formas del tanque 69 milagrosamente salvado, desguarnecido ahora de toda compañía ( antes inmerso y pasando desapercibido en un conjunto de tanques ), rodeado de la nueva arquitectura erigida en su entorno, y con la única visita de los que se acercan a contemplarlo pensando que tal vez sea la última vez porque su situación jurídica sigue siendo precaria y necesita de la protección que puede otorgarle la ley de patrimonio histórico.

En definitiva, conservando el Tanque se protege nuestro patrimonio histórico industrial y utilizándolo como espacio cultural llenamos de contenido los conocimientos, los recuerdos, las imágenes y todo lo que configuró y organizó las actividades de origen industrial que han tenido lugar, de manera excepcional, en Santa Cruz de Tenerife en el siglo XX.

Usted sabe que muchos hemos luchado en los últimos 12 años por salvar el Tanque de su demolición, por conservar algunos vestigios que nos permitan reconstruir la historia de la zona de Cabo Llanos del Siglo XX, como una vía pertinente de acceso al conocimiento del entramado económico-social y político, de La Isla en particular y del Archipiélago en general, a lo largo de esa centuria. Y ahora luchamos por salvarlo de la insuficiente situación urbanística y protección jurídica en la que se ve envuelto a pesar de todos los esfuerzos realizados desde 1997 hasta la actualidad.

Preservar este tanque 69, para el que hemos encontrado un uso cultural absolutamente viable como se ha demostrado a lo largo del tiempo, nos va a dar un elemento de tradición y de memoria. Elementos obsoletos de la refinería son hoy por hoy nuestras raíces industriales, ¿qué poco más nos queda aparte de las desvirtuadas naves carboneras? Y significará un hito en la historia de la recuperación y reconversión del patrimonio industrial de Canarias.

Este singular espacio ha sido objeto y sigue siéndolo, como usted conoce de innumerables peticiones de conservación: historiadores, artistas plásticos, músicos, actores, periodistas, arquitectos, gentes de la calle de toda condición han venido sumándose a la iniciativa de un manifiesto creado para defender “El Tanque” y que se suman ahora a la iniciativa de su declaración como Bien de Interés Cultural. *

El Tanque figuró entre las 15 obras seleccionadas en España y Portugal para el premio Iberfad de arquitectura 1998 y recibió el premio Manuel Oraá de arquitectura que otorga cada dos años el Colegio de Arquitectos de Canarias y ha sido publicado en innumerables libros y revistas de carácter arquitectónico, histórico y cultural. ( se adjuntan documentos y publicaciones al respecto ).

Por todas las razones patrimoniales culturales y sociales expuestas, y por la necesidad que tiene ese espacio de ser protegido en la actualidad, pues se encuentra aún en peligro al no quedar amparado de manera precisa y segura por el planeamiento municipal vigente, le solicitamos encarecidamente inicie, de manera inmediata, el correspondiente expediente de incoación del Tanque como Bien de Interés Cultural.

Adjuntamos:

- Copia de la solicitud de Bic instada en 1998 por la plataforma de defensa del Espacio Cultural el Tanque.

- Copia de la solicitud de Bic instada por el COAC en 2002.

- Listado de profesores de Historia y Arqueología que se suman a esta solicitud.

-Listado de artistas y otros profesionales interesadas por la Cultura que se suman a esta solicitud.

- Listado de arquitectos que se suman a esta solicitud.

- Dossier fotográfico del Espacio Cultural El Tanque.

- Dossier-resumen de Prensa del Espacio Cultural el Tanque.

- Informe de CCRS arquitectos de 1 de julio de 1998.

- Informe de CCRS arquitectos de 30 de septiembre de 1998.

- Ejemplar de la Revista ON nº 195

- Fotocopia Revista Arquitectura Industrial, del Colegio de Arquitectos de Cataluña.

- Fotocopia reportaje libro Despues de/ Rehacer paisajes de Quim Rosell.

- Fotocopia libro Premis Fad 98.

- Fotografías que demuestran que el Tanque 69 lleva más de 50 años en el mismo lugar.

- Delimitación propuesta que no afecta a ninguno de los edificios de su alrededor.

- Estudio de la zona del Tanque realizado por Alejandro Zaera.

DEMILITACIÓN PROPUESTA

Descripción literaria de la delimitación: En el Polígono Cepsa-Disa, en el ámbito de la Salle, en el término municipal de Santa Cruz de Tenerife, linda al Norte con la calle Fuente de Santa Cruz, al Este con la parcela 1-I, al Sur, en parte en línea recta y en otra parte, curva, con vial ejecutado V-5 y al Oeste con vial ejecutado V-9.

La Asociación de Amigos del Espacio Cultural El Tanque, en su nombre su presidenta María Dolores Camalich Massieu.

Santa Cruz de Tenerife, 11 de diciembre de 2009

La Asociación de Amigos del Espacio Cultural El Tanque

2009-12-14T13:52:00.000-08:00

Se ha creado recientemente. Si tienes interés en participar puedes contactar con nosotros a través de este blog.

Nuestros estatutos son los siguientes:

CAPITULO I.- DE LA ASOCIACION EN GENERAL
Artículo 1.- Denominación
De conformidad con el artículo 22 de la Constitución Española se constituye la Asociación, no lucrativa, denominada “ASOCIACION
DE AMIGOS DEL ESPACIO CULTURAL EL TANQUE” (en adelante AMIGOS DEL TANQUE), dotada de personalidad
jurídica propia y capacidad de obrar y que se regirá por la Ley Orgánica 1/2002, de 22 de marzo, reguladora del Derecho
de Asociación, la Ley 4/2003, de 28 de febrero, de Asociaciones de Canarias, demás disposiciones complementarias y por
los presentes Estatutos.
Artículo 2.- Fines
El objeto de la asociación es contribuir a la difusión, promoción, desarrollo y mantenimiento del Espacio Cultural El Tanque
y apuesta por la innovación continua en la programación de dicho espacio cultural.
En particular, serán fines de la asociación, entre otros:
A) El apoyo a la innovación y la creatividad en el Espacio Cultural El Tanque.
C) La protección del Tanque y del patrimonio industrial de Canarias.
D) La difusión de los valores únicos de nuestro patrimonio industrial.
E) Promover el avance y la difusión de la investigación y la innovación en materia cultural.
F) La generación de cultura a través de la puesta en marcha de iniciativas singulares.
G) La creación de lazos de unión otros espacios culturales singulares mundo promoviendo su respeto mutuo y la cooperación
entre todos ellos.
H) Promover la protección jurídica del Espacio Cultural El Tanque.
I) Colaborar con la Administración Pública en la programación y gestión el Espacio Cultural El Tanque.
Artículo 3.- Actividades
Para el cumplimiento de sus fines la Asociación organizará las siguientes actividades:
Coordinación de acciones con la Administración Pública para el fomento y difusión del Espacio Cultural El Tanque.
Proyectos de investigación e innovación cultural en el Espacio Cultural El Tanque.
Seminarios, congresos, eventos relacionados con el Patrimonio Histórico Industrial.
Defensa del Espacio Cultural El Tanque.
Artículo 4.- Domicilio
La Asociación de Amigos del Espacio Cultural El Tanque tendrá el domicilio social en la calle………………………., del término
municipal de Santa Cruz de Tenerife, código postal ……., su variación será comunicada al Registro de Asociaciones a
efectos de publicidad.
Artículo 5.- Ámbito territorial y duración
La Asociación de Amigos del Tanque tendrá como ámbito territorial de actuación la Comunidad Autónoma de Canarias,
con independencia de que aspire a comprender todo el ámbito que el término “promoción” conlleva de relación con otros
países y espacios culturales. La duración será por tiempo indefinido. El acuerdo de disolución se adoptará conforme a lo
indicado en los presentes Estatutos.
ESTATUTOS DE LA ASOCIACIÓN
DE AMIGOS DEL ESPACIO
CULTURAL EL TANQUE
CAPITULO II.- DE LOS ORGANOS DE DIRECTIVOS Y FORMAS DE ADMINISTRACION
Artículo 6.- Son órganos de la Asociación:
A) La Asamblea General.
B) La Junta Directiva.
DE LAS ASAMBLEAS GENERALES
Artículo 7.- Carácter y composición de la Asamblea general
La Asamblea General es el órgano supremo de la Asociación de Amigos del Tanque, integrada por todos los asociados,
que adoptará sus acuerdos por el principio mayoritario o de democracia interna.
Deberá ser convocada al menos en sesión ordinaria una vez al año, dentro del primer trimestre, para examinar y aprobar
la liquidación anual de cuentas y el presupuesto, y en sesión extraordinaria cuando así lo acuerde la Junta Directiva y
cuando lo soliciten un número de asociados no inferior a diez; sin perjuicio de los supuestos de disolución establecidos en
el artículo 31 de la Ley 4/2003, de 28 de febrero.
En el supuesto de que la convocatoria se efectúe a iniciativa de los asociados, la reunión deberá celebrarse en el plazo de
treinta días naturales desde la presentación de la solicitud.
Artículo 8.- Convocatorias y Orden del Día
Las Asambleas Generales serán convocadas por el Presidente, haciendo expresa indicación del orden del día establecido
por la Junta Directiva o por los asociados que hayan solicitado su convocatoria.En ambos casos, se incluirán en el orden
del día aquéllos asuntos que propongan los asociados, cuando así lo soliciten un número no inferior a un tercio de los
asociados.
En el supuesto de que la convocatoria se efectúe a iniciativa de los asociados, la reunión deberá celebrarse en el plazo de
30 días naturales desde la presentación de la solicitud.
Artículo 9.- Constitución
Las Asambleas Generales, tanto ordinarias como extraordinarias, quedarán validamente constituidas, en primera convocatoria
cuando concurran a ella, presentes o representados, un tercio de los asociados, y en la segunda convocatoria
cualquiera que sea el número de asociados concurrentes.
Los asociados podrán conferir, con carácter especial para cada reunión, su representación a otro asociado o persona que
estimen procedente, mediante escrito dirigido a la Presidencia.
Entre la convocatoria y el día señalado para la celebración de la Asamblea General en primera convocatoria habrán de
mediar al menos diez días, pudiendo asimismo hacerse constar la fecha en la que, si procediera se reunirá la Asamblea
General en segunda convocatoria, sin que entre una y otra reunión pueda mediar un plazo inferior a cinco días.
Artículo 10.- Régimen de acuerdos
Los acuerdos de la Asamblea General se adoptarán por mayoría simple de los asociados presentes o representados,
cuando los votos afirmativos superen los negativos. Requerirán mayoría cualificada de los asociados presentes o representados,
que resultará cuando los votos afirmativos superen la mitad, los acuerdos relativos a disolución de la entidad,
modificación de los Estatutos, disposición o enajenación de bienes, la adopción de una cuestión de confianza a la Junta
Directiva y remuneración de los miembros de la Junta Directiva.
Artículo 11.- Funciones de la Asamblea general
Corresponde a la Asamblea General, deliberar y tomar acuerdos sobre los siguientes asuntos:
a) Examinar y aprobar el Plan General de actuación y la Memoria anual que le presente la Junta Directiva.
b) Aprobar el Presupuesto anual de gastos e ingresos del siguiente año y el estado de cuentas del ejercicio anterior.
c) Decidir sobre la disposición o enajenación de bienes.
d) Elegir y separar a los miembros de la Junta Directiva.
e) Solicitar la declaración de utilidad pública o interés público.
f) Acordar la unión en Federaciones o Confederaciones, así como la separación de las mismas.
g) Controlar la actividad de la Junta Directiva y aprobar su gestión.
h) Modificar los Estatutos.
i) Acordar la disolución de la Asociación.
j) Designar la Comisión Liquidadora.
k) Acordar la remuneración de los miembros de la Junta Directiva, en su caso.
l) Ratificar las altas acordadas por la Junta Directiva y conocer las bajas voluntarias de los asociados.
m) Resolver, en última instancia, los expedientes relativos a sanción y separación de los asociados, tramitados conforme
al procedimiento disciplinario establecido en los presentes Estatutos.
n) Otras que le sean de su competencia en atención a la normativa aplicable.
Artículo 12.- Certificación de acuerdos
En las Asambleas Generales actuarán como Presidente y Secretario quienes lo sean de la Junta Directiva, siendo éstos
las personas encargadas de certificar los acuerdos adoptados por las Asambleas.
DE LA JUNTA DIRECTIVA
Artículo 13.- Definición de la Junta Directiva
La Junta Directiva es el órgano de representación que gestiona y representa los intereses de ACEC, de acuerdo con las
disposiciones y directivas de la Asamblea General. Sólo podrán formar parte del órgano de representación los asociados.
Artículo 14.- Miembros de la Junta Directiva
Serán requisitos indispensables para ser miembro de la Junta Directiva:
a) Ser mayor de edad.
b) Estar en pleno uso de los derechos civiles.
c) No estar incurso en los motivos de incompatibilidad establecidos en la legislación vigente.
d) Ser un empresario del sector de la Cultura.
Artículo 15.- Convocatorias, orden del día y constitución
Las reuniones de la Junta Directiva se celebrarán previa convocatoria del Presidente con dos días de antelación acompañada
del orden del día consignando lugar, fecha y hora.
Se reunirá por lo menos una vez cada mes y siempre que lo estime necesario el Presidente o lo soliciten la mayoría de
sus miembros.
Para su válida constitución será precisa la asistencia de, al menos, un tercio de sus componentes, presentes o representados;
los acuerdos se adoptarán por mayoría simple de los miembros presentes o representados, salvo aquéllos relativos
a sanción o separación de los asociados, en los cuáles se precisará mayoría cualificada de los miembros presentes o
representados.
La representación solamente podrá conferirse a otro miembro de la Junta Directiva con carácter especial para cada reunión
y mediante carta dirigida al Presidente.
Artículo 16.- Composición, duración y vacantes
La Junta Directiva estará integrada por un Presidente, un Vicepresidente, un Secretario, un Tesorero y un máximo de siete
Vocales.
Dichos cargos, que serán voluntarios, tendrán una duración de un año, pudiendo ser reelegidos.
Los miembros de la Junta Directiva comenzarán a ejercer sus funciones una vez aceptado el mandato para el que hayan
sido designados por la Asamblea General.
Las vacantes que se produzcan en la Junta Directiva, antes de terminar su período de mandato, serán cubiertas por los
asociados que designe la propia Junta Directiva, dando cuenta de las sustituciones en la primera Asamblea general que
se celebre, debiendo ratificarse dicho acuerdo por la Asamblea; en caso contrario, se procederá a la elección del asociado
que debe cubrir la vacante en la misma sesión de la Asamblea.
Artículo 17.- Causas de cese
Los miembros de la Junta Directiva podrán ser separados de sus cargos por los siguientes motivos:
a) Por renuncia voluntaria.
b) Por muerte o declaración de fallecimiento, enfermedad o cualquier otra causa que le impida el ejercicio de sus funciones.
c) Por pérdida de la cualidad de socio.
d) Por incapacidad, inhabilitación o incompatibilidad de acuerdo con la legislación vigente.
e) Por el transcurso del período de su mandato.
f) Por separación acordada por la Asamblea General.
g) La comisión de una infracción muy grave, conforme al artículo 40 de los presentes estatutos.
La Junta Directiva dará cuenta a la Asamblea General de la separación de sus miembros, debiendo ratificarse por la
Asamblea cuando el acuerdo de separación haya sido adoptado por el motivo expresado en la letra g).
Artículo 18.- Atribuciones de la Junta Directiva
Las facultades de la Junta Directiva se extenderán, con carácter general, a todos los actos propios de las finalidades de la
asociación, siempre que no requieran, conforme a los presentes Estatutos, autorización expresa de la Asamblea General.
En particular son facultades de la Junta Directiva:
a) Velar por el cumplimiento de los Estatutos y ejecutar los acuerdos tomados en las Asambleas Generales.
b) Confeccionar las Memorias, cuentas, inventarios, balances y presupuestos de la Asociación.
c) Elaborar el borrador del Reglamento de Régimen Interior.
d) Acordar la celebración de actividades.
e) Tener a disposición de los asociados el Libro de Registro de Asociados.
f) Tener a disposición de los asociados los libros de Actas y de Contabilidad; así como la documentación de la entidad.
g) Recaudar la cuota de los asociados y administrar los fondos sociales.
h) Instruir los expedientes relativos a la sanción y separación de los asociados y adoptar, de forma cautelar, la resolución
que proceda de los mismos, hasta su resolución definitiva por la Asamblea General.
i) Acordar cuantas acciones sean necesarias para la defensa del sector económico de la cultura y para la defensa de las
empresas que formen parte de la asociación.
Artículo 19.- Funciones del Presidente
Serán atribuciones del Presidente:
a) Ostentar la representación legal de la Asociación.
b) Convocar y presidir las reuniones de la Junta Directiva y de la Asamblea General de acuerdo con lo establecido en los
presentes Estatutos.
c) Velar por el cumplimiento de los fines sociales.
d) Autorizar con su firma las actas, certificaciones y demás documentos de la Asociación.
e) Y en general cuantas facultades se le confieran por estos Estatutos o por acuerdo de la Junta Directiva o la Asamblea
en delegación.
Artículo 20.- Funciones del Vicepresidente
Serán facultades del Vicepresidente sustituir al Presidente en caso de ausencia o enfermedad asumiendo sus funciones,
con carácter provisional, cuando el titular cesare en el cargo; y las que les delegue el Presidente o la Asamblea General.
Artículo 21.- Funciones del Secretario
Corresponderá al Secretario:
a) Redactar y certificar las actas de las sesiones de las Asambleas Generales y de la Junta Directiva.
b) Llevar el libro del Registro de Asociados, consignando en ellos la fecha de su ingreso y las bajas que hubieren.
c) Recibir y tramitar las solicitudes de ingreso.
d) Llevar una relación del inventario de la Asociación.
e) Tener bajo su custodia los documentos y archivos de la Asociación.
f) Expedir certificaciones.
Artículo 22.- Funciones del Tesorero
Son facultades del Tesorero:
a) Tendrá a su cargo los fondos pertenecientes a la Asociación.
b) Elaborar los presupuestos, balances e inventarios de la Asociación.
c) Firmará los recibos, cobrará las cuotas de los asociados y efectuará todos los cobros y pagos.
d) Llevar y custodiar los Libros de Contabilidad.
Artículo 23.- Funciones de los Vocales
Los vocales desempeñarán las funciones que les confiera la Junta Directiva.
Podrán asistir a la Junta Directiva aquellas personas que sean invitadas a participar en la misma por el Presidente para
los asuntos que sean de su interés.
REGIMEN ELECTORAL Y CUESTION DE CONFIANZA
Artículo 24.- Elección de la Junta Directiva
Los cargos directivos de la Asociación de Amigos del Tanque serán elegidos entre los asociados mediante sufragio libre,
directo y secreto.
Procederá la convocatoria de elecciones en los siguientes casos:
a) Por expiración del mandato.
b) En caso de prosperar cuestión de confianza acordada en Asamblea general extraordinaria.
c) En caso de cese de la mayoría de los miembros de la Junta Directiva.
Artículo 25.- Junta Electoral y Calendario
Concluido el mandato de la Junta Directiva o aprobada una cuestión de confianza, se constituirá la Junta Electoral, que
estará formada por dos asociados que, voluntariamente se presten para esta función, dichos asociados no podrán formar
parte de alguna de las candidaturas presentadas; caso de no presentarse voluntarios formarán la citada Junta, los asociados
de mayor y menor edad.
Corresponde a la Junta Electoral:
a) Organizar las elecciones, resolviendo sobre cualquier asunto que atañe a su desarrollo.
b) Aprobar definitivamente el censo electoral.
c) Resolver las impugnaciones que se presenten en relación al proceso electoral.
Artículo 26.- Calendario Electoral
El plazo entre la convocatoria de elecciones y la celebración de las mismas no sobrepasará los treinta días hábiles, siendo
los cinco primeros de exposición de lista de los asociados con derecho a voto. Los tres días siguientes para resolver las
impugnaciones al censo y su aprobación definitiva. Los doce días siguientes para presentación de candidaturas y los cinco
días siguientes para resolver sobre la validez de las mismas y su proclamación definitiva.
Si no se presenta candidatura alguna, se convocarán nuevamente elecciones en el plazo máximo de quince días desde el
momento de cierre del plazo de presentación de aquéllas.
Artículo 27.- Cuestión de confianza.
La cuestión de confianza a la Junta Directiva deberá ser tratada por la Asamblea general, siempre que hubiese sido solicitada,
mediante escrito razonado, como mínimo, por un tercio de los miembros asociados.
Será precisa para la adopción de una cuestión de confianza que la misma sea adoptada por la mayoría cualificada de los
asociados, presentes o representados, en Asamblea general.
Caso de prosperar, la Junta Directiva censurada continuará en sus funciones hasta que tome posesión la nueva Junta que
resulte proclamada definitivamente en las elecciones.
CAPITULO III.- DE LOS ASOCIADOS. PROCEDIMIENTO DE ADMISION Y PERDIDA DE LA CUALIDAD
DE SOCIO
Artículo 28.- Asociados
Podrán ser miembros de la Asociación:
1.- Personas ligadas a la cultura y a la defensa de la cultura y del patrimonio cultural.
Artículo 29.- Procedimiento de Admisión
La condición de asociado se adquirirá, de forma provisional, a solicitud del interesado, por escrito, dirigido a la Junta
Directiva manifestando su voluntad de contribuir al logro de los fines asociativos. El Presidente o el Secretario deberá
entregar al interesado constancia escrita de su solicitud e incluirá en el orden del día de la próxima reunión de la Asamblea
General la relación de todas las solicitudes presentadas, correspondiendo a la Asamblea ratificar la admisión de los
asociados.
Artículo 30.- Clases de Asociados
Los asociados pueden ser:
1.- Fundadores: los que suscribieron el Acta de Constitución.
2.- Numerarios: los que han ingresado con posterioridad a la firma del Acta de Constitución y son admitidos como tales
de acuerdo con estos Estatutos.
3.- Honorarios: los que a juicio de la Asamblea General colaborasen de forma notable en el desarrollo de los fines de la
Asociación y/o quienes destaquen por ayudar con medios económicos y materiales a la Asociación.
Artículo 31.- Derechos de los asociados fundadores y de número
Los asociados fundadores y numerarios tendrán los siguientes derechos:
a) Asistir, participar y votar en las Asambleas generales.
b) Formar parte de los órganos de la asociación.
c) Ser informados del desarrollo de las actividades de la entidad, de su situación patrimonial y de la identidad de los
asociados.
d) Participar en los actos de la asociación.
e) Conocer los estatutos, los reglamentos y normas de funcionamiento de la asociación.
f) Consultar los libros de la asociación, conforme a las normas que determinen su acceso a la documentación de la
entidad.
g) Separarse libremente de la asociación.
h) Ser oído con carácter previo a la adopción de medidas disciplinarias contra él y a ser informado de los hechos que den
lugar a tales medidas, debiendo ser motivado, en su caso, el acuerdo que imponga la sanción.
i) Impugnar los acuerdos de los órganos de la asociación, cuando los estime contrarios a la Ley o a los Estatutos.
j) Ser defendidos por la Asociación de Amigos del Tanque en su caso.
Artículo 32.- Obligaciones de los asociados fundadores y de número
Serán obligaciones de los asociados fundadores y numerarios:
a) Compartir las finalidades de la asociación y colaborar para la consecución de las mismas.
b) Pagar las cuotas, derramas y otras aportaciones que se determinen mediante acuerdo adoptado por la Asamblea
General.
c) Cumplir el resto de obligaciones que resulten de las disposiciones estatutarias.
d) Acatar y cumplir los acuerdo válidamente adoptados por los órganos de gobierno y representación de la Asociación.
Artículo 33.- Asociados Honorarios
Los asociados honorarios tienen derecho a participar en las actividades de la Asociación, así como a asistir a las Asambleas,
con derecho a voz, pero no a voto.
Artículo 34.- Pérdida de la cualidad de asociado
Se perderá la condición de socio:
a) Por voluntad del interesado, manifestada por escrito a la Junta Directiva.
b) Por acuerdo adoptado por el órgano competente de la asociación, conforme al régimen disciplinario establecido en el
capítulo IV de estos Estatutos.
CAPITULO IV- REGIMEN DISCIPLINARIO: INFRACCIONES, SANCIONES, PROCEDIMIENTO Y
PRESCRIPCION.
Artículo 35.- Normas generales
En el ejercicio de la potestad disciplinaria se respetarán los criterios de: la debida proporcionalidad con la gravedad de
la infracción, atendiendo a la naturaleza de los hechos, las consecuencias de la infracción y la concurrencia de circunstancias
atenuantes o agravantes, la inexistencia de doble sanción por los mismos hechos, la aplicación de los efectos
retroactivos favorables y la prohibición de sancionar por infracciones no tipificadas con anterioridad al momento de su
comisión.
La responsabilidad disciplinaria se extingue en todo caso por:
a) El cumplimiento de la sanción.
b) La prescripción de la infracción.
c) La prescripción de la sanción.
d) El fallecimiento del infractor.
Para la imposición de las correspondientes sanciones disciplinarias se tendrán en cuenta las circunstancias agravante de
la reincidencia y atenuante de arrepentimiento espontáneo.
Hay reincidencia cuando el autor de la falta hubiese sido sancionado anteriormente por cualquier infracción de igual
gravedad, o por dos o más que lo fueran de menor.
La reincidencia se entenderá producida en el transcurso de 1 año, contado a partir de la fecha en que se haya cometido
la primera infracción.
Artículo 36.- Infracciones
Las infracciones contra el buen orden social susceptibles de ser sancionadas se clasifican en leves, graves y muy graves.
Artículo 37.- Infracciones Muy Graves
Tienen la consideración de infracciones disciplinarias MUY GRAVES:
1.- Todas aquéllas actuaciones que perjudiquen u obstaculicen la consecución de los fines de la asociación, cuando tengan
consideración de muy graves.
2.- El incumplimiento o las conductas contrarias a las disposiciones estatutarios y/o reglamentarias de la Asociación,
cuando se consideren como muy graves.
3.- El incumplimiento de los acuerdos válidamente adoptados por los órganos de la asociación, cuando se consideren
muy graves.
4.- La protesta o actuaciones airadas y ofensivas que impidan la celebración de asambleas o reuniones de la Junta Directiva.
5.- Participar, formular o escribir, mediante cualquier medio de comunicación social, manifestaciones que perjudiquen
de forma muy grave la imagen de la asociación.
6.- La usurpación ilegítima de atribuciones o competencias sin contar con la preceptiva autorización del órgano competente
de la entidad.
7.- Agredir, amenazar o insultar gravemente a cualquier asociado.
8.- La inducción o complicidad, plenamente probada, a cualquier socio en la comisión de las faltas contempladas como
muy graves.
9.- El quebrantamiento de sanciones impuestas por falta grave o muy grave.
10.- Todas las infracciones tipificadas como leves o graves y cuyas consecuencias físicas, morales o económicas, plenamente
probadas, sean consideradas como muy graves.
11.- En general, las conductas contrarias al buen orden social, cuando se consideren muy graves.
Artículo 38.- Infracciones graves
Son infracciones punibles dentro del orden social y serán consideradas como GRAVES:
1.- El quebrantamiento de sanciones impuestas por infracciones leves.
2.- Participar, formular o escribir mediante cualquier medio de comunicación social, manifestaciones que perjudiquen de
forma grave la imagen de la asociación.
3.- La inducción o complicidad, plenamente probada, de cualquier asociado en la comisión de cualquiera de las faltas
contempladas como graves.
4.- Todas las infracciones tipificadas como leves y cuyas consecuencias físicas, morales o económicas, plenamente probadas,
sean consideradas graves.
5.- La reiteración de una falta leve.
6.- El incumplimiento o las conductas contrarias a las disposiciones estatutarias y/o reglamentarias de la asociación,
cuando se consideren como graves.
7.- El incumplimiento de los acuerdos válidamente adoptados por los órganos de la asociación, cuando tengan la consideración
de grave.
8.- En general, las conductas contrarias al buen orden social, cuando se consideren como graves.
Artículo 39.- Infracciones Leves
Se consideran infracciones disciplinarias LEVES:
1.- La falta de asistencia durante tres ocasiones a las asambleas generales, sin justificación alguna.
2.- El impago de tres cuotas consecutivas, salvo que exista causa que lo justifique a criterio de la Junta Directiva.
3.- Todas aquéllas conductas que impidan el correcto desarrollo de las actividades propias de la asociación, cuando tengan
la consideración de leve.
4.- El maltrato de los bienes muebles o inmuebles de la Asociación.
5.- Toda conducta incorrecta en las relaciones con los socios.
6.- La inducción o complicidad, plenamente probada, de cualquier asociado en la comisión de las faltas contempladas
como leves.
7.- El incumplimiento o las conductas contrarias a las disposiciones estatutarias y/o reglamentarias de la entidad, cuando
se consideren como leves.
8.- En general, las conductas contrarias al buen orden social, cuando se consideren como leves.
Artículo 40.- Infracciones de los miembros de la Junta Directiva:
a) Se consideran infracciones MUY GRAVES:
1.- La no convocatoria en los plazos y condiciones legales, de forma sistemática y reiterada, de los órganos de la asociación.
2.- La incorrecta utilización de los fondos de la entidad.
3.- El abuso de autoridad y la usurpación ilegítima de atribuciones o competencias.
4.- La inactividad o dejación de funciones que suponga incumplimiento muy grave de sus deberes estatutarios y/o
reglamentarios.
5.- La falta de asistencia, en tres ocasiones y sin causa justificada, a las reuniones de la Junta Directiva.
b) Se consideran infracciones GRAVES:
1.- No facilitar a los asociados la documentación de la entidad que por éstos le sea requerida (estatutos, actas, normas
de régimen interno, etc.).
2.- No facilitar el acceso de los asociados a la documentación de la entidad.
3.- La inactividad o dejación de funciones cuando causen perjuicios de carácter grave al correcto funcionamiento de
la entidad.
c) Tienen la consideración de infracciones LEVES:
1.- La inactividad o dejación de funciones, cuando no tengan la consideración de muy grave o grave.
2.- La no convocatoria de los órganos de la asociación en los plazos y condiciones legales.
3.- Las conductas o actuaciones contrarias al correcto funcionamiento de la Junta Directiva.
4.- La falta de asistencia a una reunión de la Junta Directiva, sin causa justificada.
Artículo 41.- Sanciones
Las sanciones susceptibles de aplicación por la comisión de infracciones muy graves, relacionadas en el artículo 37,
serán la pérdida de la condición de asociado o la suspensión temporal en tal condición durante un período de un año a
cuatro años, en adecuada proporción a la infracción cometida.
Las infracciones graves, relacionadas en el artículo 38, darán lugar a la suspensión temporal en la condición de asociado
durante un período de un mes a un año
La comisión de las infracciones de carácter leve darán lugar, por lo que a las relacionadas en el artículo 39 se refieren, a
la amonestación o a la suspensión temporal del asociado por un período de 1 mes.
Las infracciones señaladas en el artículo 40 darán lugar, en el caso de las muy graves al cese en sus funciones de miembro
de la Junta Directiva y, en su caso, a la inhabilitación para ocupar nuevamente cargos en el órgano de gobierno; en el
caso de las graves, el cese durante un período de un mes a un año, y si la infracción cometida tiene el carácter de leve en
la amonestación o suspensión por el período de un mes.
Artículo 42.- Procedimiento sancionador
Para la adopción de las sanciones señaladas en los artículos anteriores, se tramitará de un expediente disciplinario en
el cual, de acuerdo con el artículo 31 de estos estatutos, el asociado tiene derecho a ser oído con carácter previo a la
adopción de medidas disciplinarias contra él y a ser informado de los hechos que den lugar a tales medidas, debiendo ser
motivado, en su caso, el acuerdo que imponga la sanción.
La instrucción de los procedimientos sancionadores corresponde a la Junta Directiva, nombrándose a tal efecto por ésta,
los miembros de la misma que tengan encomendada dicha función; caso de tramitarse expediente contra un miembro
de la Junta Directiva éste no podrá formar parte del órgano instructor, debiendo abstenerse de intervenir y votar en la
reunión de la Junta Directiva que decida la resolución provisional del mismo.
El órgano instructor de los procedimientos disciplinarios estará formado por un Presidente y un Secretario. El Presidente
ordenará al Secretario la práctica de aquéllas diligencias previas que estime oportunas al objeto de obtener la oportuna
información sobre la comisión de infracción por parte del asociado. A la vista de esta información la Junta Directiva podrá
mandar archivar las actuaciones o acordar la incoación de expediente disciplinario.
En este último caso, el Secretario pasará al interesado un escrito en el que pondrá de manifiesto los cargos que se le
imputan, a los que podrá contestar alegando en su defensa lo que estime oportuno en el plazo de 15 días, transcurridos
los cuales, se pasará el asunto a la primera sesión de la Junta Directiva, la cual acordará lo que proceda; el acuerdo debe
ser adoptado por la mayoría cualificada de los miembros de dicho órgano de representación.
La resolución que se adopte tendrá carácter provisional. El asociado podrá formular recurso ante la Asamblea General
en el plazo de quince días a contar desde el día siguiente a aquél en que reciba la resolución. De no formularse recurso
en el plazo indicado, la resolución deviene firme.
La Asamblea general, adoptará la resolución que proceda en relación con el expediente disciplinario o sancionador.
Artículo 43.- Prescripción
Las infracciones prescribirán a los tres años, al año o al mes, según se trate de las muy graves, graves o leves, comenzándose
a contar el plazo de prescripción al día siguiente a la comisión de la infracción.
El plazo de prescripción se interrumpirá por la iniciación del procedimiento sancionador, con conocimiento del interesado,
pero si éste permaneciese paralizada durante un mes por causa no imputable al asociado, volverá a correr el plazo
correspondiente.
Las sanciones prescribirán a los tres años, al año o al mes, según se trate de las que correspondan a infracciones muy
graves, graves o leves, comenzándose a contar el plazo de prescripción desde el día siguiente a aquél en que adquiera
firmeza la resolución por la que se impuso la sanción.
CAPITULO V.- LIBROS Y DOCUMENTACION
Artículo 44.- Libros y documentación contable.
La Asociación dispondrá de un Libro de Registro de Socios y de aquellos Libros de Contabilidad que permitan obtener la
imagen fiel del patrimonio, del resultado y de la situación financiera de la entidad.
Llevará también un libro de actas de las reuniones de la Asamblea general y de la Junta Directiva, en las que constarán,
al menos:
a) Todos los acuerdos adoptados con expresión de los datos relativos a la convocatoria y a la constitución del órgano.
b) Un resumen de los asuntos debatidos.
c) Las intervenciones de las que se haya solicitado constancia.
d) Los acuerdos adoptados.
e) Los resultados de las votaciones.
Artículo 45.- Derecho de acceso a los libros y documentación.
La Junta Directiva, encargada de la custodia y llevanza de los libros, deberá tener a disposición de los socios los libros y
documentación de la entidad, facilitando el acceso por parte de los mismos.
A tal efecto, una vez recibida la solicitud por el Presidente, se pondrá a disposición del asociado en el plazo máximo diez
días.
CAPITULO VI.- REGIMEN ECONOMICO.
Artículo 46.- Patrimonio Inicial
La Asociación comienza su andadura, sin patrimonio propio.
Artículo 47.- Ejercicio económico
El ejercicio económico será anual y su cierre tendrá lugar el 31 de diciembre de cada año.
Artículo 48.- Recursos económicos
Constituirán los recursos económicos de la Asociación:
a) Las cuotas de los miembros, periódicas o extraordinarias.
b) Las aportaciones, subvenciones, donaciones a título gratuito, herencias y legados recibidos.
c) Bienes muebles e inmuebles.
d) Cualquier otro recurso lícito.
CAPÍTULO VII.- MODIFICACION DE ESTATUTOS Y NORMAS DE REGIMEN INTERNO
Artículo 49.- Modificación de Estatutos
Los Estatutos de la asociación podrán ser modificados cuando resulte conveniente a los intereses de la misma, por acuerdo
de la asamblea general convocada específicamente al efecto.
El acuerdo de modificar los estatutos requiere mayoría cualificada de los socios presentes o representados.
Artículo 50.- Normas de régimen interno
Los presentes estatutos podrán ser desarrollados mediante normas de régimen interno, aprobadas por acuerdo de la
Asamblea general por mayoría simple de los socios presentes o representados.
CAPITULO VIII.- DISOLUCION DE LA ASOCIACION.
Artículo 51.- Causas
La Asociación puede disolverse:
a) Por Sentencia judicial firme.
b) Por acuerdo de la Asamblea General Extraordinaria.
c) Por las causas determinadas en el artículo 39 del Código Civil.
Artículo 52.- Comisión Liquidadora
Acordada la disolución, la Asamblea General Extraordinaria designará a una Comisión Liquidadora.
Corresponde a los miembros de esta Comisión Liquidadora:
a) Velar por la integridad del patrimonio de la asociación.
b) Concluir las operaciones pendientes y efectuar las nuevas, que sean precisas para la liquidación.
c) Cobrar los créditos de la entidad.
d) Liquidar el patrimonio y pagar a los acreedores.
e) Aplicar los bienes sobrantes a los fines previstos en los presentes Estatutos.
f) Solicitar la cancelación de los asientos en el Registro de Asociaciones.
DISPOSICION FINAL
Los presentes Estatutos aprobados el día ……. de 2009, de cuyo contenido dan testimonio y firman al margen de cada una
de las hojas que lo integran, las personas siguientes:
Vº Bº El Presidente
de la Comisión Gestora
El Secretario
de la Comisión Gestora

El Espacio Cultural El Tanque.

2009-12-13T02:17:00.001-08:00

El Espacio Cultural el Tanque está en Tenerife, Islas Canarias, España.

Es un antiguo depósito de refino de crudo que hoy alejado de la Refinería de Santa Cruz de Tenerife, una de las más importantes del Atlántico, permanece en su enclave original una vez que Cepsa lo ha dejado en desuso por el avance de la ciudad hacia el Sur. Sobrevivió a la última demolición de tanques para dejar paso al crecimiento de la ciudad: hoy es un marco insólito e irrepetible de Cultura y se ha convertido en un vestigio de la memoria industrial de la Ciudad de Santa Cruz de Tenerife.

Sin embargo, carece aún de la suficiente protección jurídica que cualquier lugar tan especial debería tener y la Asociación de Amigos del Espacio Cultural el Tanque que dirige este blog se plantea conseguir que sea declarado BIEN DE INTERÉS CULTURAL.